(宋)朱敦儒

《好事近·春雨細(xì)如塵》

春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻卜紫姑香火，問(wèn)遼東消息。

這首小令系作者早期作品，把一位少婦思念戍邊丈夫的情景，寫(xiě)得綺麗又清婉。詞上片先寫(xiě)春景，下片則推出人物，景與人相連，構(gòu)成完整的詞境。

這是正月初春之景。冬去春來(lái)，歲月又流逝了一年，而戍邊的丈夫仍然未歸，怎能不令閨中獨(dú)守的少婦黯然神傷？以淚眼看初春之景，則顯得凄清冷寂。因此上片之景乃“美人”心靈化了的景物。開(kāi)頭兩句先寫(xiě)樓外之景：“春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕?！睂?xiě)“春雨”意象不寫(xiě)其“潤(rùn)如酥”(韓愈《早春呈水部張十八員外二首》其一)之肥美，不寫(xiě)其“如絲”(沈約《見(jiàn)庭雨應(yīng)詔》)之柔美，而寫(xiě)其細(xì)如“塵”，此乃典出梁孝元帝《詠細(xì)雨》：“風(fēng)輕不動(dòng)葉，雨細(xì)未沾衣。入樓如霧上，拂馬似塵飛?！薄按河昙?xì)如塵“，迷蒙晦黯，當(dāng)令人產(chǎn)生“拂馬似塵飛”的聯(lián)想，而這恐怕與思婦丈夫正馳騁邊塞不無(wú)關(guān)系?！皹峭饬币虼河甑你逶《包S濕”，“黃”字寫(xiě)出柳條之嫩稚，“濕”字寫(xiě)出柳絲之新鮮?！皹峭饬蓖嘎冻鲆慌尚麓旱臍庀ⅰ５珜?duì)于少婦來(lái)說(shuō)，它只作為戍邊丈夫應(yīng)該歸來(lái)的標(biāo)志，并不產(chǎn)生審美的喜悅。同時(shí)，寫(xiě)“柳絲”又與上元日民間“望日祭門(mén)，先以楊枝插門(mén)”(《荊楚歲時(shí)記》)的風(fēng)俗相切?！皹峭狻笔窍鄬?duì)于樓內(nèi)而言的，因此接下兩句轉(zhuǎn)寫(xiě)樓內(nèi)之景：“風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。”一陣輕風(fēng)襲來(lái)，卷得繡簾斜飄，而吹透綠窗紗之風(fēng)又給人以“寒碧”的感覺(jué)?！凹s”、“寒碧“下語(yǔ)別致、精警。特別是以“寒碧”寫(xiě)“風(fēng)”，不僅賦“風(fēng)”以溫度，更賦“風(fēng)”以色彩，而“碧”乃冷色，更增添風(fēng)“寒”之致。此時(shí)的料峭春寒正是樓中人內(nèi)心冷寂感情的外現(xiàn)。王國(guó)維稱“有我之境”為“物皆著我之色彩”。(《人間詞話》)此詞上片正是皆著樓中思婦的感情“色彩”之境。

上片寫(xiě)景由樓外而樓內(nèi)，而視線的移動(dòng)暗示著樓內(nèi)有“人”，只是未點(diǎn)出而已。當(dāng)上片把樓內(nèi)外凄清冷寂的氛圍渲染充分之后，下片則趁勢(shì)推出景中之人：“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟?！边@個(gè)“美人”是詞的主角，是于樓上觀望春景并感受到春寒的閨中少婦?！吧显睘檎率逶?jié)，又為燈節(jié)。每逢佳節(jié)倍思親，“美人”于此良宵孤獨(dú)一人，其百無(wú)聊賴、寂寞難耐的心情更顯沉重。辛棄疾描繪元夕觀燈的熱鬧景象云：“東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。風(fēng)簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，夜魚(yú)龍舞?！?《青玉案·元夕》)這如花似星的燈多為“深閨巧娃，剪紙而成”(周密《武林舊事·燈品》)。但“美人”哪還有閑情去“剪上元燈”湊熱鬧呢？一“慵”字寫(xiě)出少婦懶散、無(wú)聊的情態(tài)。這與李清照所謂“起來(lái)慵自梳頭”(《鳳凰樓上憶吹簫》)之“慵”意正相類。上元夜夫妻雙雙觀燈才稱得上賞心樂(lè)事，孤獨(dú)一人則“怕見(jiàn)夜間出去”(李清照《永遇樂(lè)》)，剪燈亦就無(wú)須提起了。此句初步揭示出“美人”落寞的心態(tài)?！皬棞I倚瑤瑟”進(jìn)又寫(xiě)其痕苦的情思：心愛(ài)的瑤瑟亦無(wú)心彈奏，只有“彈淚”才可以宣泄心頭凄哀。下片頭兩句只寫(xiě)出“美人”悲哀的情態(tài)，結(jié)尾兩句才寫(xiě)其哀怨的根源：“卻卜紫姑香火，問(wèn)遼東消息”?！安纷瞎谩笔巧显?jié)的風(fēng)俗，《荊楚歲時(shí)記》所謂“其夕迎紫姑神以卜”，劉敬叔《異苑》曰：“紫姑本人家妾，為大婦所逐，正月十五日感激而死。故世人作其形于廁，以迎卜?！薄懊廊恕奔炔患魺簦植粡椛?，“卻卜紫姑香火”，意在卜問(wèn)遼東邊塞消息。遼東是“美人”魂?duì)繅?mèng)繞之所在，是丈夫戍邊之地。他生死如何？他幾時(shí)歸來(lái)？這都是“美人”欲卜之內(nèi)容。讀罷這兩句，則前面所寫(xiě)的景何以那樣冷寂、情何以那樣悲哀，亦就容易理解了。當(dāng)然，結(jié)尾也并未和盤(pán)托出詞旨，而是以含蓄疏淡之筆出之，留有回味的余地。朱敦儒早期詞風(fēng)格旖旎，脂粉香濃。但此詞上片雖綺麗縝密，下片卻淡雅清疏，可見(jiàn)詞風(fēng)已有所改變，至南渡以后又進(jìn)而凄惋悲壯，終則平淡曠逸矣。