詩(shī)詞鑒賞《謁金門(mén)·陳克》

春寂寂^①。綠暗溪南溪北。溪水沉沉天一色^②。鳥(niǎo)飛春樹(shù)黑?！　∧c斷小樓吹笛，醉里看朱成碧^③。愁滿(mǎn)眼前遮不得?？蓱z雙鬢白。

①寂寂，形容寂靜?！　、诔脸?，深厚的樣子?！　、劭粗斐杀?，出自于梁王僧孺的詩(shī)《夜愁示諸賓》：“誰(shuí)知心眼亂，看朱忽成碧?！薄爸臁迸c“碧”兩種反差極大的顏色都混淆了，可見(jiàn)其醉之深、愁之濃。

這是一首借春景來(lái)抒發(fā)愁情的詞。

詞的上片以寫(xiě)景為主，借景抒情。春天萬(wàn)物復(fù)蘇，萬(wàn)紫千紅，好像連花草都會(huì)說(shuō)話。然而就是這樣生機(jī)勃勃的春天，在作者眼中卻是一片“寂寂”?！熬G暗溪南溪北”，碧草連天，綠色濃濃，仿佛使“溪南溪北”都變暗了。抬眼望，那蒼茫的穹隆與這暗淡的溪水是同一個(gè)顏色。鳥(niǎo)兒從樹(shù)林中穿過(guò)，樹(shù)都變黑了。到處是寂靜無(wú)聲，到處是暗淡一片。而所有這些，不是來(lái)自于自然，而是來(lái)自于作者的內(nèi)心：這是作者憂愁不堪的結(jié)果。

詞的下片作者直接描寫(xiě)愁苦之情?！澳c斷小樓吹笛”，小樓吹笛，無(wú)法排解“腸斷”之愁；“醉里看朱成碧”，借酒澆愁，結(jié)果只能是把紅看成綠，而于愁則更愁。“愁滿(mǎn)眼前遮不得”，滿(mǎn)眼之物，皆成愁物；滿(mǎn)眼之愁，無(wú)法躲避。最終只能是“雙鬢白”?！半p鬢白”與“愁滿(mǎn)”，使讀者感到了詞人的愁之多、之濃、之重；“看朱成碧”與“雙鬢白”，使讀者不禁為詞人嘆息、流淚，甚至?xí)嗄c。

綜觀全詞，有靜有動(dòng)，有色有聲，情景交融，表達(dá)了作者那撕心裂肺的腸斷之愁。語(yǔ)言通俗而又活潑，“綠暗溪南溪北”“鳥(niǎo)飛春樹(shù)黑”等句，既形象逼真，又活潑俏皮，使人讀之難忘。

笛子是我國(guó)歷史上最悠久的吹管樂(lè)器之一。笛聲流暢、清澈、悠揚(yáng)，為許多人所喜愛(ài)。但也正是它的流暢、清澈與悠揚(yáng)，又成為文人傾訴郁悶、表達(dá)相思之情的最好憑借。例如晏幾道《六么令》：“莫道傷高恨遠(yuǎn)，付與臨風(fēng)笛。盡堪愁寂?！崩钊R老《點(diǎn)絳唇》：“情何極。燕鶯塵跡。芳草斜陽(yáng)笛。”陳與義《臨江仙》“杏花疏影里，吹笛到天明?！痹谶@笛聲中，或濃或淡，都包涵著作者的思與愁。笛與思與愁緊密相連，成為表達(dá)人們感情的一個(gè)意象。

●陳克(1081～1137)，北宋末南宋初詞人。字子高，號(hào)赤城居士，臨海(今屬浙江)人。少時(shí)隨父宦學(xué)四方，后僑居金陵(今江蘇南京)。詞風(fēng)主要承襲“花間”之婉麗，陳廷焯稱(chēng)其詞“婉雅閑麗，暗合溫、韋之旨”(《白雨齋詞話》)。有《赤城詞》一卷，《全宋詞》錄其詞五十一首。

代表詞作：《臨江仙·枕帳依依殘夢(mèng)》《漁家傲·寶瑟塵生郎去后》《浣溪沙·淺畫(huà)香膏拂紫綿》《浣溪沙·香霧空濛墮彩蟾》《謁金門(mén)·花滿(mǎn)院》《謁金門(mén)·柳絲碧》《謁金門(mén)·深院靜》《虞美人·踏車(chē)不用青裙女》《虞美人·小山戢戢盆池淺》等。

●謁金門(mén)，又名不怕醉、出塞、東風(fēng)吹酒面、空相憶、花自落、垂楊碧、春早湖山、楊花落、醉花春。雙調(diào)。原為唐教坊曲名，后用作詞牌。任半塘《教坊記箋訂》：“敦煌曲辭有‘得謁金門(mén)朝帝庭’句，乃羽士之謁金門(mén)?！币杉创苏{(diào)之本意。始見(jiàn)于《花間集》韋莊詞。全詞上下兩片，共8句45字。句句押韻，均用仄聲韻。此詞首句為三字句，第二字宜用去聲。

人生本來(lái)就不可能一帆風(fēng)順，動(dòng)蕩的年代又會(huì)給人們帶來(lái)更多的痛苦。陳克就生活在動(dòng)蕩的年代，這就注定他總要與愁苦為伴。

謁金門(mén)

陳克

愁脈脈，目斷江南江北。煙樹(shù)重重芳信隔，小樓山幾尺。細(xì)草孤云斜日，一向弄晴天色。簾外落花飛不得，東風(fēng)無(wú)氣力。

這是一首登高懷人之作。

詞的上片直寫(xiě)愁情。開(kāi)篇三字直抒胸臆，將自己心中積郁著脈脈愁緒傾懷倒出，并為下文的景物描寫(xiě)奠定了基調(diào)。緊接“愁脈脈”，寫(xiě)自己登高望遠(yuǎn)，但無(wú)法望盡江南江北，胸中的愁緒反而越來(lái)越濃了。最后句是“目斷”的原因。這里，詞人不寫(xiě)山崢嶸高大，偏用“山幾尺”的夸張手法來(lái)寫(xiě)山之小，強(qiáng)調(diào)的是重重“煙樹(shù)”隔斷了“芳信”。從而人立“小樓”之上的凄迷無(wú)助情緒被渲染得淋漓盡致。下片以寫(xiě)景為主，借景抒情。起首一句三折，兩字一意，用最經(jīng)濟(jì)的語(yǔ)言描繪出一片凄楚迷離的景象。“細(xì)草”綿綿無(wú)際，更添遼遠(yuǎn)凄迷之感。寫(xiě)“云”曰“孤”，見(jiàn)出離人的影子，“孤云”實(shí)際是離人心酸處境的象征?！靶比铡睜顚?xiě)太陽(yáng)即將落山，這一時(shí)刻往往是鳥(niǎo)獸歸巢而離人傷懷的時(shí)候。二句有了上一句凄迷的背景，即使天氣片刻轉(zhuǎn)晴，也不能使人脫離憂郁。末句“落花”本是傷情物，更何況是陰雨浮浮，東風(fēng)無(wú)力，落花連飛舞一下也是不可能的。悲傷之情顯得更加濃重。

這首詞格韻清高，輕淡綿密，含蓄幽邃。由于受時(shí)代以及作者身世的影響，詞人在凄迷的閨情背后似乎還寄托著深深的家國(guó)之恨。詞人用同樣的詞調(diào)，同樣的手法，抒發(fā)了化不開(kāi)的濃愁，讓讀者為之唏噓，令我們?yōu)橹畡?dòng)容。

溪水沉沉天一色。鳥(niǎo)飛春樹(shù)黑。

細(xì)草孤云斜日，一向弄晴天色。