在深夜的黑晴中出現(xiàn)了風(fēng)暴，

一道道閃電劃過夜空，

雷霆在烏云中隆隆作響，

傾盆大雨嘩啦啦地落進(jìn)樹叢。

任何地方都看不見一個(gè)生命，

全都躲進(jìn)了忠實(shí)的住所。

只有拉伊莎，可憐的拉伊莎

獨(dú)自一人在黑暗中四處奔波。

她的心中悲觀失望，

所以對(duì)風(fēng)暴無(wú)動(dòng)于衷，

狂風(fēng)暴雨的可怕的呼嘯

也無(wú)法壓倒她的悲哽。

她臉色蒼白，像一片枯萎的樹葉，

她嘴唇鐵青，與死人相同；

一雙眼睛上籠罩著黑暈，

然而，心臟卻在她胸口劇烈跳動(dòng)。

她白皙的胸部袒露著，

已被樹枝狠狠地刺傷，

熱血似小溪一般淌了出來，

滴到潮濕的綠色草地上。

海岸上，高傲地聳立著

花崗石的懸崖峭壁；

在懸崖之間，拉伊莎

攀著怪石，登上山脊。

(這時(shí)，借著火光的閃爍，

無(wú)底的大海正在發(fā)怒，

卷起巨大波浪，厲聲咆哮，

威脅著要淹沒整個(gè)大陸。)

她看了看，沉默下來，

但很快又發(fā)出可憐的呻吟，

與暴風(fēng)雨呼嘯混在一起：

“哎喲！哎喲！我就要失去生命！

克洛尼德，你離開我去了何方？

你呀，既親切可愛又冷酷無(wú)情！

為什么要把拉伊莎

孤零零地拋在可怕的黑暗中？

克洛尼德！快到我身邊來！

我會(huì)原諒過去的一切，求求你！

可你不會(huì)來找可憐的拉伊莎！……

啊，我為什么要與你相識(shí)？

父親和母親那么愛我，

我也曾溫柔地愛過他們；

我所度過的那一時(shí)一刻

都伴隨著天真無(wú)邪的歡欣。

然而，當(dāng)你像天使一般出現(xiàn)，

并用溫柔的聲音對(duì)我說：

'我愛你，拉伊莎，我愛你！'——

我便把父母親全都忘卻。

我含著熾熱的愛情的淚水，

帶著真誠(chéng)的顫栗和無(wú)比的歡欣，

投入了你的懷抱，

向你奉獻(xiàn)了一顆芳心。

兩顆心終于連到了一起。

我的呼吸和生存遷移到你的身上，

在你的眼中我看到了太陽(yáng)的光線，

對(duì)于我，你就是一個(gè)神圣的形象。

為什么我的生命

沒有在你愛情的擁抱中消失？

那么就不會(huì)發(fā)現(xiàn)你的變心，

那么就是一個(gè)幸福的結(jié)局。

然而命運(yùn)作對(duì)，你覺得另一個(gè)女人

比你忠誠(chéng)的拉伊莎更好更美；

當(dāng)我睡得酣甜的時(shí)候，

你永遠(yuǎn)拋棄了我，遠(yuǎn)走高飛，

當(dāng)時(shí)，我正在想著克洛尼德，

伸出雙手，準(zhǔn)備將他擁抱！

天哪！我抱住的只是一團(tuán)空氣……

克洛尼德已經(jīng)出逃！

幻想破滅，我醒了過來；

呼喚他的名字，沒人答應(yīng)；

我用目光四處搜索，

但是眼前不見他的身影。

我急忙登上高高的山丘……

真是可憐！……遠(yuǎn)處的克洛尼德

帶著柳德米拉，逃出了我的視野！

我即刻跌倒在地，失去知覺。

從那個(gè)可怕的時(shí)候起，

我徹底崩潰，無(wú)法擺脫痛苦；

我遍地尋找，呼喚克洛尼德，——

可你卻始終對(duì)我不屑一顧。

現(xiàn)在，不幸的拉伊莎

最后一次將你呼喚……

我的心靈期待著寧?kù)o……

永別了！……愿你幸福美滿！”

說完這些話語(yǔ)，拉伊莎跳崖投海。

這時(shí)，雷霆轟隆一聲巨響，

同一個(gè)天空宣告： 毀她的人

也遭到了滅亡的下場(chǎng)。

(吳笛譯)

【賞析】

卡拉姆津是俄國(guó)感傷主義文學(xué)的最重要的作家和理論家。別林斯基認(rèn)為他“開始了俄國(guó)文學(xué)的一個(gè)新紀(jì)元”。從《拉伊莎》一詩(shī)中可以看出，卡拉姆津在自己的作品中同情下層人民，關(guān)注普通人物，揭示他們的內(nèi)心世界。他在感傷主義文學(xué)的典型體裁游記和中篇小說兩個(gè)方面，都作出了重要貢獻(xiàn)，寫下了著名的小說《可憐的麗莎》。在詩(shī)歌創(chuàng)作方面，卡拉姆津主要擅長(zhǎng)于悲歌和書信體詩(shī)歌等形式的創(chuàng)作，不過，就情感的深度而言，他的抒情詩(shī)反而不如他的小說。

卡拉姆津的詩(shī)歌《拉伊莎》作于1791年，是根據(jù)古謠曲改寫的，比他的中篇小說《可憐的麗莎》早一年。這篇詩(shī)作頗像《可憐的麗莎》，讀來仿佛是一篇詩(shī)體的《可憐的麗莎》。拉伊莎的命運(yùn)，如同麗莎一樣，令人同情，令人惋惜。

詩(shī)篇的開頭，描寫的是狂暴的自然場(chǎng)景以及在這一自然場(chǎng)景中奔波著的拉伊莎的孤獨(dú)的身影。一個(gè)深夜的情景，劃過夜空的閃電、隆隆作響的雷霆、壓頂?shù)臑踉?、傾盆的暴雨，沒有一個(gè)人影，唯有可憐的拉伊莎，面對(duì)狂風(fēng)暴雨的呼嘯，發(fā)出聲聲悲哽。

在接下去的詩(shī)行中，詩(shī)人以場(chǎng)景和色彩的強(qiáng)烈的對(duì)照的筆法描寫了海濱宏大的狂野的場(chǎng)景，以及拉伊莎的弱小的身軀。尤其是第四詩(shī)節(jié)對(duì)拉伊莎的肖像的描寫，極為生動(dòng)具體。詩(shī)人分別運(yùn)用白、青、黑、紅等四種色彩的對(duì)比，刻畫了這一悲劇性的形象：“她臉色蒼白，像一片枯萎的樹葉，/她嘴唇鐵青，與死人相同；/一雙眼睛上籠罩著黑暈，/然而，心臟卻在她胸口劇烈跳動(dòng)。”通過這一對(duì)比，既對(duì)她的悲劇形象進(jìn)行了渲染，也突出了她身上依然具有的生命的活力和激情。

經(jīng)過場(chǎng)景的充分渲染之后，詩(shī)歌用了較多的篇幅以第一人稱的獨(dú)白形式展現(xiàn)了拉伊莎的悲劇命運(yùn)的根源。原來，拉伊莎傾心所愛的一名男子克洛尼德背棄了拉伊莎的純潔的感情，帶著另一個(gè)姑娘柳德米拉，離她而去，奔走他方。

這一戀愛故事本身并沒有新奇之處，但是，卻反映了俄國(guó)感傷主義作家的基本思想傾向?？ɡ方虻雀袀髁x作家多半逃避社會(huì)斗爭(zhēng)，不太關(guān)注重大的題材，對(duì)于人民和社會(huì)苦難，他也只能發(fā)出哀嘆、表示同情。這是俄國(guó)感傷主義作家的局限性所在。

卡拉姆津?qū)Χ韲?guó)詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)是在詩(shī)的韻律、語(yǔ)言及形式方面。他汲取了民間文學(xué)的韻律特征，在俄羅斯詩(shī)歌史上第一次嘗試民謠的創(chuàng)作，并竭力使詩(shī)歌語(yǔ)言接近于貴族階層的口頭語(yǔ)，同時(shí)又充分吸收西歐語(yǔ)言，特別是法語(yǔ)的語(yǔ)言特征和營(yíng)養(yǎng)，從而極大地?cái)U(kuò)展了他的詩(shī)歌的表現(xiàn)力。

(吳笛)