春庭晚望

春庭聊縱望，樓臺自相隱。

窗梅落晚花，池竹開初筍。

泉鳴知水急，云來覺山近。

不愁花不飛，到畏花飛盡。

春天，標(biāo)志著新一年又開始了，天地和同，萬木萌動欣榮，而在以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為經(jīng)濟主體的中國古代社會，它更撒播下豐收的祝愿、寄托著溫飽生存的希望，難怪乎先民們對之如此注重了，早在《詩經(jīng)》和一些上古謠諺里，便屢有這方面的吟詠唱贊。隨著社會文明的發(fā)展提高，人們的精神天地也愈益復(fù)雜豐富，就不僅僅是從單向的物質(zhì)生活角度去觀察、認識世界，而是力圖多層多側(cè)地理解、把握它。所以，象春天的許多自然屬性的季節(jié)特征，諸如陽氣升騰、暖風(fēng)滌凍，燕雁歸飛、桃杏始發(fā)的初春；滿眼姹紫嫣紅渲染就一片絢麗風(fēng)光的盛春；乃至暮春的艷極終衰，子規(guī)啼殘、百花零落而綠枝暢茂，凡此等等景象，無不被賦于濃厚的主觀情緒與特定社會意義，由人們銳敏細膩地感受著，于心理生理上形成反應(yīng)。或征兆戀情的和諧，或觸引離別相思之念和青春的寂寞渴求，或與年華遲暮、舊志成空的深長人生喟嘆交織到一起，種種不一，從而擁載著多向多層的指歸，吸引了歷代詩人墨客的興趣，成為不斷描寫抒發(fā)的傳統(tǒng)主題。

就這首詩來看，蕭愨也不過對晚春物色作了一番客觀描述，絕似密麗精致、敷色雅細的工筆畫，只是到了尾聯(lián)才略露惜花傷時之意而已，似無更深寄寓。但掩卷之余，又總覺得他那留連光景、愛慕春華的悵惘之情，象一絲絲煙霧輕輕地蘊潤在字里行間，雖淡淡，卻教人遲回低顧，難以釋然……不然你看，重重樓臺隱掩在沉沉暮靄中，化作一派朦朧，遮斷了居人遠望的目光，待低頭時，才忽見窗下梅花竟無言自落，池旁新筍悄悄萌發(fā)，一切都昭示著春光行將逝去。這里的“晚”字不僅切合題目的“春庭晚望”，顯然還涵納有韶華遲暮的深層意蘊，以扣實到上面的“落”字，并與下句的“初”字對映，從而暗暗透出花殘春歸的嘆息。第三聯(lián)的“泉鳴知水急，云來覺山近”兩句，通過聽覺聯(lián)想與視覺感受，描畫出一幅動態(tài)圖景，體現(xiàn)了對人生美好事物的熱愛和清曠瀟灑的審美趣味，恰恰呼應(yīng)到尾聯(lián)“不愁花不飛，到(倒)畏花飛盡”上來。為什么呢？因為“花盡”時便是春歸日??！這種事情讓人哀怨憂慮，但又無可奈何，就如同消逝了的年光永遠不能倒流，也只有徒然迷惘喟嘆一樣。全詩借情語結(jié)景，似離實合，便平添了深沉凝重的意味，避免只知堆砌羅列的瑣屑之病，故耐人諷詠。

蕭愨少時即負才名，由梁入北齊后更稱文壇重鎮(zhèn)，一般說來，他多為應(yīng)制奉侍之作，詩風(fēng)趨于輕綺浮華，過分注重字句的錘琢巧艷，以致雕刻造作，格調(diào)軟媚。這是時代風(fēng)氣的熏染和個人特定文化背景使之然，不足為奇。然而他也有少數(shù)制作，精美又不失之于清新，流麗中隱寓峭拔之姿，寫景狀物既窮形盡態(tài)又有自然生動之趣，不致帶來碎亂板滯的憾病，本篇或?qū)龠@類佳作之一。