《[正宮·端正好]美妓(吳昌齡)》

墨點(diǎn)柳眉新，酒暈桃腮嫩，破春嬌半顆朱唇，海棠顏色江梅韻，宮額芙蓉印。[滾繡球]藕絲裳翡翠裙，芭蕉扇竹葉樽，襯凌波玉鉤三寸，露春蔥十指如銀。秋波兩點(diǎn)真，春山八字分。顫巍巍霧鬟云鬢，胭脂頸玉軟香溫。輕拈翠鈿花生暈，斜插犀梳月破云，誤落風(fēng)塵。[倘秀才]莫不是麗春園蘇卿的后身，多應(yīng)是西廂下鶯鶯的影神，便有丹青畫不真。妝梳諸樣巧，笑語(yǔ)暗生春，他有那千般兒可人。[脫布衫]常記的五言詩(shī)暗寄回文，千金夜占斷青春，廝陪奉嬌香膩粉，喜相逢柳營(yíng)花陣。[醉太平]這些時(shí)春寒繡裀，月暗重門，梨花暮雨近黃昏。把香衾自溫。金杯不洗心頭悶，青鸞不寄云邊信，玉容不見意中人，空教人害損。[隨煞]想當(dāng)日一宵歡會(huì)成秦晉，翻做了千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。漏永更長(zhǎng)燭影昏，柳暗花遮曙色分。酒釅花濃錦帳新，倚玉偎紅翠被溫。有一日重會(huì)菱花鏡里人，將我這受過(guò)凄涼正了本。

見于明張祿輯《詞林摘艷》卷六、明郭勛《雍熙樂(lè)府》卷二、明陳所聞《北宮詞記》卷六、明竇彥斌《詞林白雪》卷一?！队何鯓?lè)府》不注撰人，題作《憶美妓》，《北宮詞記》也作《憶美妓》。吳昌齡的散曲，僅存此一套曲子。全套六支曲子，可分兩部分讀。第一部分即前四支曲子，寫回憶中美妓的容貌和才情。寫容貌者為前三曲。首曲[端正好]著重寫面部之美，從眉、腮、齒、唇、面頰到前額都一一著筆，以綠柳、紅桃、海棠、芙蓉等寫其艷麗之容貌，而以“紅梅”寫其超逸之風(fēng)韻，如花似玉之面容和高雅不俗的神韻風(fēng)采便被展現(xiàn)了出來(lái)。[滾繡球]一曲，寫全身之美，從小小“金蓮”、纖纖玉指、明眸秀眉、云髻粉頸的體態(tài)，寫到翠鈿犀梳、翡翠羅裙等裝飾，它和首曲照應(yīng)，宛然一幅工筆細(xì)描的佳麗圖。而此曲最后以“誤落風(fēng)塵”一句，點(diǎn)明了這位美人的身份和不幸遭遇。[倘秀才]用蘇小卿(宋、元時(shí)流傳在小說(shuō)、戲曲中的雙漸、蘇卿戀情故事中的女主人公，為廬州名妓)、崔鶯鶯作比，且以“丹青”難繪，夸飾其“千般兒可人”之美，算是對(duì)上兩曲內(nèi)容的總結(jié)。前三曲寫了容貌，[脫布衫]一曲則轉(zhuǎn)寫其才情和相交情景，作者以“五言詩(shī)暗寄回文”一句，便概寫出此女才情之富贍；“常記的”三字，即表明以上所寫均為回憶中內(nèi)容，又暗示了印象之深，難以忘懷，為最后兩句之寫相思深情，先伏下一筆。第二部分即最后兩曲，寫對(duì)美妓的懷念。[醉太平]前三句先以“春寒”、“月暗”、“暮雨”、“黃昏”等凄涼之景，映襯相思悲情；其后“金杯”三句用一鼎足對(duì)，寫音信阻絕、情人難見的苦悶情懷，其相思深情，自在不言中；曲末“空教人害損”一句，總挽此曲悲情，且暗示這種相思的徒勞無(wú)益。[隨煞]一曲，用對(duì)偶句形式，先將“一宵歡會(huì)”和“千里關(guān)山”對(duì)舉，再接上“漏永”四句，即形象地展現(xiàn)了別后相思成夢(mèng)的情景，而“一宵歡會(huì)”所帶來(lái)的別后相思的苦情，也得到充分表現(xiàn)，由此逼出了末句“重會(huì)”、“正本”的深情企盼。此曲寫美妓形象，盡態(tài)極妍，恣意揮灑；寫相思深情，則亦情亦景，情景交融。而全篇用語(yǔ)，亦華麗亦自然，即使用對(duì)仗之法，亦流轉(zhuǎn)自如而無(wú)生澀之病。吳梅《顧曲麈談》第一章第四節(jié)《論北曲作法》評(píng)曰：“此曲絕佳，亦本色，亦妍麗，直是元人真相”(中國(guó)戲劇出版社《吳梅戲曲論文集》)。