王統(tǒng)照《烈風(fēng)雷雨》原文

? ? ? ?有兩個(gè)散文名篇人們是很熟悉的，那就是高爾基的《海燕》和茅盾的《雷雨前》，都是寫(xiě)的雷雨到來(lái)之前大自然的種種征候。茅盾筆下的石橋、干涸的河床、蒲扇、梢頭的蟬兒是典型的中國(guó)情調(diào)，文章的語(yǔ)言也全是中國(guó)式的。高爾基筆下的大海、狂風(fēng)、海燕、波浪、閃電則完全是俄國(guó)革命者的宏偉氣勢(shì)，那語(yǔ)言純是一首激越人心的散文詩(shī)。在這里，兩者的主題近似，情致卻迥然相異。

但是你讀王統(tǒng)照的《烈風(fēng)雷雨》，如果掩去了作者的姓名，你定會(huì)分不太清楚這究竟是中國(guó)作家寫(xiě)的呢，還是一篇由外國(guó)作家寫(xiě)的然后翻譯過(guò)來(lái)的作品，因?yàn)檫@里沒(méi)有富于民族特點(diǎn)的具體場(chǎng)景，這里聽(tīng)不到一個(gè)中國(guó)人背負(fù)千鈞的沉重嘆息。這里有的是超國(guó)界的狂烈呼喊，這里有的是經(jīng)奇特排列組合后的瑰麗詭異的有聲文字！

《烈風(fēng)雷雨》不再是描寫(xiě)雷雨前夕的景象，而是直接沖進(jìn)這狂飆橫瀾中去體驗(yàn)、感受、想象這驚天動(dòng)地的壯舉。使人感到新奇的是，在第一段那長(zhǎng)長(zhǎng)的文字中，“突喊”、“哭躍”、“舞蹈”、“狂歌”、“揮動(dòng)”等行為竟然是沒(méi)有主語(yǔ)支配的，但是一與題目聯(lián)系起來(lái)，人們便感到這里的缺漏恰恰是一種藝術(shù)。只有當(dāng)你僅憑著這里的文字就能想象出烈風(fēng)雷雨的氣勢(shì)時(shí)，這文字便傳神、便有光彩了。

由形象的比喻承接，這烈風(fēng)雷雨又變成了“脫逃的囚徒”，進(jìn)而變成了“我們”?！凹ぐl(fā)的，熱化的火焰已燒透了我們的心腑，我們不能再正襟叉手在良時(shí)中閑磕牙，我們也不能安安靜靜地在隴上輟耕唱著‘月兒光光’的歌曲?！?可忽然，“人們”與自然又分開(kāi)來(lái)了。是太空中的一支毒箭使得人們都中了“狂疾”，然而作者大聲呼喚： 只有在狂疾中的揮發(fā)與掙扎才能趕走“卑屈柔荏”的生活，才可以開(kāi)辟出足容得我們盤(pán)桓的“快樂(lè)的花園”。

暫時(shí)的平靜，黯陰的天空，那墨色的云，以及一連串哀怨的比喻，又把人與自然聯(lián)系起來(lái)了。暗示了戰(zhàn)斗所遇到的阻礙與失敗。

但立即又是含混的組合。含混的交錯(cuò)在這里顯得特別有魅力。任何語(yǔ)法、修辭規(guī)范在這后兩節(jié)中都難以理出頭緒。天地在翻滾、沸騰，人也在狂醉、搏戰(zhàn)，要將整個(gè)世界“重新踏翻，重行熔化，重行陶鑄”!

不能否認(rèn)的是，這里有不少字眼比較艱澀，甚至令人推敲起來(lái)感到費(fèi)解。不過(guò)若我們反過(guò)來(lái)想一想，萬(wàn)一去掉這些字眼，換上另外一些平實(shí)的字句，那這篇散文又會(huì)怎么樣？ 還會(huì)有眼前這種瑰麗詭異、幽奇峭拔的藝術(shù)境界么？ 我們對(duì)作家的這種創(chuàng)造應(yīng)表示理解和欣賞。