? ? ? ? 二、“詩中有畫”

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? ? ? ? 王維是盛唐山水田園詩派的代表作家， 他的詩充滿閑適情調(diào)， 又有隱士特色。同時， 王維精通音樂， 又是“工畫山水， 體涉今古”的畫家， 所以， 在他的山水田園詩中， 有畫、有樂、有藝術(shù)美感。這主要體現(xiàn)在時空表現(xiàn)、景物組織、層次安排、畫面構(gòu)成和色彩運用五個方面。

? ? ? ? 第一， 在時空表現(xiàn)上， 王維吸收繪畫善于表現(xiàn)空間的特長。如《山居秋暝》:“空山新雨后， 天氣晚來秋。竹喧歸浣女， 蓮動下漁舟。明月松間照， 清泉石上流。”詩是時間藝術(shù)， 畫是空間藝術(shù)。王維將不同空間中的事物羅列并舉， 使作者與讀者都處在一個全知視角， 每一句都可以幻化成一幅山水畫的局部。且“空山”“明月”“清泉”“浣女”“漁舟”等意象組合， 有畫面， 有聲音， 和諧地融為一體， 宛如一幅自然山水畫， 一幅充滿生機的“漁舟唱晚圖”。不僅“詩中有畫”, 更是一幅“有聲畫”。第二， 在景物組織上， 深得“經(jīng)營位置”之妙。謝赫的“經(jīng)營位置”是我國傳統(tǒng)繪畫學(xué)六法之一， 為“畫之總要”, 畫家可以通過“經(jīng)營位置”把許多個別景物組成一個有機的整體。王維的詩歌吸收了這一技法， 如《渭川田家》:“斜光照墟落， 窮巷牛羊歸。野老念牧童， 倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀， 蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至， 相見語依依。即此羨閑逸， 悵然吟式微?！痹娪冒酌枋址▽懥宿r(nóng)村生活中的許多景物， 初看有些雜亂， 但讀到最末一句時， 便感到這是一幅和諧生動的田園牧歸圖。第三， 在層次安排上， 借用中國畫“散點透視”的技法， 即“遠(yuǎn)近法”。如《漢江臨泛》, 詩從大處勾勒， 極寫江流之遼遠(yuǎn)， 水勢之浩瀚， 在眺望中自在自得， 以輕靈筆墨囊括巨大景物。第四， 在畫面構(gòu)成上， 借鑒了古代繪畫處理虛實、遠(yuǎn)近、大小、濃淡、疏密等關(guān)系的技巧， 從上面列舉的《渭川田家》中可見一斑。第五， 在色彩運用上， 王維詩歌也吸收了繪畫的長處， 他的詩頗似一幅水墨畫。如《使至塞上》中“大漠孤煙直， 長河落日圓”一句， 十個字， 描寫了四種景物， 還運用了散點透視的技法， 在構(gòu)圖上， 有遠(yuǎn)近、有高低、有大小、有動有靜；在色彩上， 黃色的大漠是主色調(diào)， 有青色的煙， 有紅色的落日。畫面開闊， 意境雄渾， 塞外風(fēng)光所特有的空曠、蒼涼和健美儼然就在眼前， 使人如身臨其境。