王安國

留春不住，費(fèi)盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

這是一首寫暮春的小詞。劈頭一句“留春不住”，就表達(dá)了詞人因惜春而引起的悵惋心情。二句“費(fèi)盡鶯兒語”，具體補(bǔ)出留春的內(nèi)容。鶯歌宛轉(zhuǎn)，嚦嚦不休，似在挽留春天?！百M(fèi)盡”二字，極寫詞人惜春情意。任憑鶯語叮嚀，春光依然挽留不住。第三句具體描寫春殘景象：落紅滿地，宛如一幅被弄臟了的宮錦，這正是“留春不住”的具體化，花落意味著春去之不可挽回。情調(diào)亦從惜春擴(kuò)展為惜花?！白蛞鼓蠄@風(fēng)雨”，則是花落的原因。一、二句用的是倒裝句法。任憑鶯語叮嚀，春光仍然挽留不住。三、四句也是用的倒裝句法。連用倒裝，使句子更加顯得峭拔和奇崛。

換頭以下，“因殘春足悲，故托之琵琶彈出”(唐圭璋《唐宋詞簡釋》)?！靶z”，即北齊后主之馮淑妃，史稱其“慧黠，能彈琵琶”(《北史·馮淑妃傳》)。但這里借指一般歌女。李群玉《醉后贈(zèng)馮姬》： “黃昏歌舞足瓊筵，銀燭臺(tái)西見小憐”，即屬這類用法?！俺跎吓谩保庵秆葑嗔舸?、送春之曲調(diào)?！俺跎稀保吹谝淮螐椬啻饲?。用琵琶樂曲進(jìn)一步表達(dá)人們對(duì)春光留戀之情。詩人在深夜聆聽之后，惜春、送春之情愈濃；由惜春、送春進(jìn)而產(chǎn)生一種覓春的想法。想探究一下究竟春歸何處？故緊接一句“曉來思繞天涯”。天涯海角，身雖不能去，但思緒聯(lián)翩；一個(gè)“繞”字寫出到處尋覓不止。結(jié)束二句，緊承“思繞天涯”而來，說明春光并不在富貴人家，雖然那兒珠簾繡戶，長年溫暖如春，但卻并非春光駐足之地?！按猴L(fēng)自在楊花”，“楊花”，即柳絮。柳絮紛飛，正是春去夏來之時(shí)。百花雖已凋零，然而，“燕憶鶯懶花殘，正堤上柳花飄墜”(章質(zhì)夫《楊花詞》)，正是這種“似花還似飛花”的柳絮，為人間保留住一線春色。

這首小詞極寫惜春、留春、送春、覓春之情，但除此之外，是否尚有更深一層的寓意，看來是很有可能的。有人認(rèn)為它是一首“送人之作”，“春天之終于挽留不住，也如同小憐的挽留不住”(劉逸生《宋詞小札》)，而譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》則強(qiáng)調(diào)“末二句見其品格之高”。我以為通篇皆寄寓詞人身世之感。上片極寫留春之情及春殘景象，暗示自己生活道路上的挫折和坎坷；惜春、惜花，則是曲寫對(duì)逝去的大好時(shí)光的留戀之情；思繞天涯，則是對(duì)今后生活道路的不倦追求；末二句更寫楊花之自在，以借喻詞人品格之孤高。暗含對(duì)官場(chǎng)之失望，希望擺脫名韁利鎖，歸隱山林。

大梁羅叔共為余言“頃在建康士人家，見王荊公親寫小詞一紙，其家藏之甚珍。其詞云：‘留春不住，……’荊公平生不作是語，而有此，何也？”儀真沈彥述謂余言： “荊公詩，如： ‘繁綠萬枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多’，‘春色惱人眠不得，月移花影上欄干’等篇，皆平父詩，非荊公詩也。”沈乃元龍家婿，故嘗見之耳。叔共所見，未必非平甫詞也。(〔宋〕周紫芝《竹坡詩話》卷一)

倒裝二句(“滿地”二句)以見筆力，結(jié)筆品格自高。(譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》卷二)