秦觀《水龍吟》秦 觀

秦 觀

小樓連遠(yuǎn)橫空，下窺繡轂雕鞍驟^①。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣、飛鴛甃^②。玉佩丁東別后。悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦^③?；ㄏ轮亻T，柳邊深巷，不堪回首。念多情但有，當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。

注釋 ①繡轂雕鞍：華貴的車馬。驟：車馬奔馳。②鴛甃(zhòu)：用對(duì)稱的磚砌成的井壁。③“天還知道”二句：化用李賀《金銅仙人辭漢歌》“天若有情天亦老”一句，言天如果能夠體會(huì)這種苦楚，也會(huì)因傷心而消瘦，何況是人。

鑒賞 這是一首寫情侶間離別與思念的詞。據(jù)《苕溪漁隱叢話》卷五〇引《高齋詩話》：“少游在蔡州，與營妓婁婉字東玉者甚密，贈(zèng)之詞云‘小樓連苑橫空’，又‘玉佩丁東別后’者是也?！卑辞赜^于元豐八年(1085)舉進(jìn)士，后調(diào)蔡州教授，元祐三年(1088)年被召回京師，不久又引疾歸蔡州，到元祐五年(1090)年時(shí)再離蔡州入京為秘書省?？?，這首詞當(dāng)作于此時(shí)。

本詞結(jié)構(gòu)工整簡潔，上闋從女主人公的角度寫離別的場(chǎng)景與別后的愁悶，下闋從男主人公的角度，回憶兩人相聚的時(shí)光，慨嘆無奈的分離，前后互相照應(yīng)，饒有趣味。

上闋頭兩句曾引起很大的爭論。這兩句是寫女主人公從樓上看著戀人騎馬離去的情景。俞文豹《吹劍三錄》：東坡問少游別后有何作，少游舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟?！逼略唬骸笆齻€(gè)字，只說得一個(gè)人騎馬樓前過。”蘇軾批評(píng)這兩句用語累贅，這是有道理的，秦觀這里鋪成十三字的描寫，實(shí)際上沒有增加更多的感情，而“小樓連遠(yuǎn)橫空”所含的“景語”也似乎與下文的感情關(guān)聯(lián)不大。不過從整體布局結(jié)構(gòu)來看，作者一開始便直接引入離別的整體場(chǎng)景，則顯得突兀而新奇，這一特點(diǎn)一定程度上彌補(bǔ)了用語累贅的缺陷。下面幾句都是寫女主人公與戀人離別之后的情景。“朱簾半卷”三句描寫她獨(dú)自試穿春衣，然后無聊地看著窗外，發(fā)現(xiàn)時(shí)間已是清明?！爸旌煱刖怼卑凳舅跋赂Q”戀人離去之后，無心放下朱簾。“破暖輕風(fēng)”三句承接著“清明”時(shí)候而來，寫當(dāng)時(shí)的天氣?！捌婆p風(fēng)，弄晴微雨”二句的句式非常獨(dú)特。通常的說法是“輕風(fēng)破暖”“微雨弄晴”，而作者偏偏倒裝，似乎是風(fēng)雨故意來招惹人的心煩。這里的“破”字和“弄”下得尤其工巧?！百u花聲過盡”一句插入聲響，然而一個(gè)“盡”字又把環(huán)境歸于寂靜。接著三句再次渲染這種寂靜的氛圍，“斜陽院落”有頹然、蕭瑟之感。整個(gè)上闋的感情都是傷懷與落寞，大量景物的鋪排渲染這些感情。

山水圖 【元】 曹知白

中國臺(tái)北故宮博物院藏

下闋的角度換成了男主人公，整體感情也有很大的不同，有男人特有的韻味。下闋首句亦寫兩人的分別。我們可以注意一下，本詞上下闋首句合起來暗含“樓”“東”“玉”三字，為詞人贈(zèng)別的對(duì)象，設(shè)計(jì)非常精巧(但也因此影響了表達(dá)的自然)?！皭澕哑凇币韵滤木洌际菍懽髡邇?nèi)心的矛盾與痛苦，不涉及景物的描寫，與上闋形成鮮明對(duì)比。上文我們已提到，秦觀此時(shí)離開蔡州入京，是為了謀求更好的職位，因此這里的“名韁利索”是他對(duì)自己的嘲笑。在心里他舍不得離開愛人，但“名利”二字卻又如此無奈地把他帶走。作者說，這種矛盾與苦楚，如果上天能夠體會(huì)的話，天也會(huì)變得消瘦——言外之意，作者此時(shí)正因此而傷懷、而消瘦。這四句的敘述，帶有明顯的男子口吻，與上闋異趣?！盎ㄏ轮亻T”三句，是寫美好的回憶，但以“不堪回首”做結(jié)，引出末句的感慨?；貞浖纫选安豢盎厥住保阄ㄓ袑?duì)著當(dāng)時(shí)的皓月，懷念一下遠(yuǎn)別的戀人，讓心里得到略微的安慰。作者用“多情”二字感謝月亮的相伴，可實(shí)際上“當(dāng)時(shí)皓月”非但不能真正安慰到他，反而引起他“不堪回首”的記憶，這種“多情”不正是無情嗎？凄然之感，溢于言外。(姚蘇杰)

集評(píng) 清《沈祥龍：“詞當(dāng)意馀于辭，不可辭馀于意。東坡謂少游‘小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟’二句，只說得車馬樓下過耳，以其辭馀于意也。若意馀于辭，如東坡‘燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕’，用張建封事。”(《論詞隨筆》)

俞陛云：“此詞上闋‘破暖輕風(fēng)’七句，雖純以輕婉之筆寫春景，而觀其下闋，則花香簾影中，有傷春人在也?！?《唐五代兩宋詞選釋》)

遠(yuǎn)水揚(yáng)帆圖 【宋】佚名 中國臺(tái)北故宮博物院藏

鏈接 詞的本色之說。所謂詞的本色，原指詞的協(xié)律可歌的音樂屬性，語出北宋陳師道《后山詩話》：“退之(韓愈)以文為詩，子瞻(蘇軾)以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。今代詞手，唯秦七(秦觀)、黃九(黃庭堅(jiān))耳?！边@里所謂“非本色”，是說蘇軾作詞不諧音律，只會(huì)以作詩的方法來填詞。其實(shí)蘇軾本來通曉音律，他的詞并非不能歌唱，只是他生性灑脫，有時(shí)不肯“剪裁以就聲律”。陳師道的指責(zé)不足為憑。宋代以后的詞論家運(yùn)用“本色”一語時(shí)，含義有所改變。主要不用來指協(xié)音律，而多指?jìng)鹘y(tǒng)“正宗”文人詞的典雅清麗、不墜俚俗之道的文學(xué)風(fēng)格。如清代周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)周邦彥《少年游》(并刀如水)一闋為“本色佳制”，并說：“本色至此便足，再過一分，便入山谷(黃庭堅(jiān))惡道矣?！薄吧焦葠旱馈敝更S庭堅(jiān)詞中一部分俗艷俚淺、滑稽調(diào)笑之作。將“本色”與之對(duì)舉，則“本色”顯然指的是詞的清雅不俗的風(fēng)格規(guī)范。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)