白居易

植物之中竹難寫，古今雖畫無(wú)似者。

蕭郎下筆獨(dú)逼真，丹青以來(lái)唯一人。

人畫竹身肥擁腫，蕭畫莖瘦節(jié)節(jié)竦。

人畫竹梢死羸垂，蕭畫枝活葉葉動(dòng)。

不根而生從意生，不筍而成由筆成。

野塘水邊碕岸側(cè)，森森兩叢十五莖。

嬋娟不失筠粉態(tài)，蕭颯盡得風(fēng)煙情。

舉頭忽看不似畫，低耳靜聽疑有聲。

西叢七莖勁而健，省向天竺寺前石上見。

東叢八莖疏且寒，憶曾湘妃廟里雨中看。

幽姿遠(yuǎn)思少人別，與君相顧空長(zhǎng)嘆。

蕭郎蕭郎老可惜，手顫眼昏頭雪色。

自言便是絕筆時(shí)，從今此竹尤難得！

這是我國(guó)最早的一首題詠畫竹的詩(shī)，是白居易為答謝蕭悅贈(zèng)送竹畫而寫作的。

白居易(772—846)，唐代詩(shī)人。字樂(lè)天，祖籍太原，遷居下邽，生于鄭州新鄭(今屬河南)。貞元十六年(800)進(jìn)士及第，曾任翰林學(xué)士、左拾遺，因武元衡被刺，上書言事獲罪，被貶為江州司馬。后歷任忠州、杭州、蘇州等刺史，秘書監(jiān)、太子少傅等職。晚年以刑部尚書致仕，閑居洛陽(yáng)，修香山寺，自號(hào)“香山居士”。與元稹齊名，世稱“元白”，他們一同倡導(dǎo)寫作新樂(lè)府，發(fā)揚(yáng)詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義精神。他工詩(shī)，善書法，對(duì)繪畫有很高的藝術(shù)鑒賞能力，寫過(guò)很多題畫詩(shī)。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世。

蕭悅，唐代畫家。蘭陵(今山東蒼山)人，曾任掌管音律的協(xié)律郎，善畫竹，有雅趣，朱景玄《唐朝名畫錄》列其名于“能品”中，云： “盧弁貓兒，白旻鷹鴿，蕭悅竹，又偏妙也?！?《宣和畫譜》稱：“蕭悅，時(shí)官為協(xié)律郎，人皆以官稱其名，謂之蕭協(xié)律。唯喜畫竹，深得竹之生意，名擅當(dāng)世?！彼斡仄渥髌酚小稙豕?jié)照碧》、 《梅竹鶉鷯》、 《風(fēng)竹》、《筍竹》等圖。他很秘重自己的竹畫，不肯輕易下筆，不肯隨意滿足求畫者的要求，“有終歲求其一竿一枝而不得者?！?白居易《畫竹歌引》)所以，他的畫作很少流傳。白居易任杭州刺史時(shí)與蕭悅交游，蕭悅知道白居易喜愛繪畫藝術(shù)，特意畫了十五枝竹，贈(zèng)給好友，居易“厚其意，高其藝”，寫下這首飽含情感的詩(shī)。

全詩(shī)二十六句，按三個(gè)詩(shī)段，逐步展開詩(shī)思，最后，借題發(fā)揮，寄寓感慨，點(diǎn)明題旨。

詩(shī)的前八句，盛贊蕭悅的畫竹藝術(shù)。詩(shī)人先用層層推進(jìn)的手法，逼出“舉世無(wú)倫”的觀點(diǎn)?；ɑ?、松竹等植物中，竹最難畫；蕭郎擅長(zhǎng)畫竹，在無(wú)數(shù)畫家中，獨(dú)獨(dú)他能畫得逼真?zhèn)魃瘢运枪沤癞嬍飞袭嬛竦谝蝗?，無(wú)人與他匹敵。接著，詩(shī)人再用對(duì)比的手法，說(shuō)人家畫竹“身肥擁腫”、 “梢死羸垂”，蕭悅畫竹“莖瘦節(jié)竦”、 “枝活葉動(dòng)”，兩兩比照，進(jìn)一步說(shuō)明蕭郎畫竹“逼真”，突現(xiàn)蕭悅畫竹造詣的深邃，與序文“舉世無(wú)倫”緊相呼應(yīng)。

中間十二句，描寫竹畫畫境。 “不根而生”兩句，是說(shuō)蕭悅所畫的竹子，是經(jīng)過(guò)畫家的藝術(shù)構(gòu)思和巧運(yùn)筆墨創(chuàng)造出來(lái)的，已經(jīng)不同于自然界中的竹子。 “野塘水邊碕岸側(cè)”，碕岸，曲折的陡岸。在野塘曲岸的水邊，長(zhǎng)著兩叢竹子。畫境中的主體是十五莖竹，陪襯、點(diǎn)綴著野塘、碕岸。蕭悅這幅畫，畫得極細(xì)致，很灑脫。 “不失筠粉態(tài)”，連竹皮上一層白色粉狀物也畫出來(lái)，顯得分外新鮮； “盡得風(fēng)煙情”，竹子在風(fēng)煙中搖曳，姿態(tài)十分蕭灑，具有真竹那種情致。正因?yàn)槭拹偖嬛瘛氨普妗?，?shī)人便很自然地運(yùn)用“以畫作真”的手法，寫出“舉頭忽看不似畫”以下六句。先寫聽覺，風(fēng)敲竹，發(fā)出幽悠的聲音， “低耳靜聽”可以聽得；后寫視覺，西邊的七枝，勁健有力，記得曾在杭州天竺寺前的石上見過(guò)；東邊的八枝，清寒疏宕，記得曾在洞庭湖湘妃廟里雨中見過(guò)。通過(guò)聽覺與視覺的交互感應(yīng)，更增添了竹畫的真實(shí)感。這一段詩(shī)句，在清潤(rùn)可愛的竹子意象里，我們仿佛看到了畫家的、同時(shí)也是詩(shī)人的襟懷抱負(fù)。明代謝榛《詩(shī)家直說(shuō)》： “白樂(lè)天《畫竹歌》 ‘西叢七莖勁而健，……憶曾湘妃廟里雨中看?！俗髟煺Z(yǔ)清潤(rùn)，讀者襟抱灑然，能發(fā)萬(wàn)里之興，所謂淘沙拂金，難得之句也?！?br>
最后“幽姿遠(yuǎn)思”六句，為畫家蕭悅的不幸遭遇發(fā)出感嘆。“幽姿遠(yuǎn)思”，形容畫竹幽雅的姿態(tài)、高遠(yuǎn)的情韻，這樣的竹畫卻無(wú)人賞識(shí)，詩(shī)人、畫家只得相顧長(zhǎng)嘆而已。蕭悅年事已高，貧窮困乏，“手顫眼昏頭雪色”，形象描繪中滲透著詩(shī)人無(wú)窮的憐惜深情。蕭悅平素很少留下真跡，自言畫好這幅竹畫，便要擱筆了，因此這幅竹畫更有可貴的價(jià)值。 “絕筆時(shí)”，暗用孔子的典故，相傳孔子作《春秋》，至魯哀公十四年絕筆。本詩(shī)指蕭悅從此不再作畫。整首歌行逶迤寫來(lái)，到結(jié)穴處，用“空長(zhǎng)嘆”來(lái)收煞全詩(shī)， “長(zhǎng)嘆”的內(nèi)涵是多方面的：蕭悅要“絕筆”不畫，一可嘆；蕭悅老邁，二可嘆；竹畫不被人賞識(shí)，三可嘆；蕭悅懷才而不遇，四可嘆，可見白居易這首題畫詩(shī)有著極深的寄慨。 《唐宋詩(shī)醇》云： “波瀾意度，直逼子美堂奧，與香山平日面貌不類，蓋有意規(guī)倣子美題畫諸作而為之者。”這個(gè)評(píng)論，鞭辟入里，尤其是指出杜甫題畫詩(shī)的深遠(yuǎn)影響，更是給人啟迪良多。

這首題畫詩(shī)寫出“不根而生從意生，不筍而成由筆成”的詩(shī)句，實(shí)質(zhì)上提出了“意筆俱重”的繪畫理論問(wèn)題，反映了當(dāng)時(shí)畫家們的共同藝術(shù)追求。繪畫創(chuàng)作固然要靠畫家精心地進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思創(chuàng)造出“畫意”，但還要借助于筆墨功夫，將這種“意”表現(xiàn)出來(lái)，構(gòu)成氣韻生動(dòng)的畫象和畫境。強(qiáng)調(diào)意、筆俱重的觀念，可以促使畫家加強(qiáng)繪畫技巧特別是筆墨工夫的磨練，完全符合藝術(shù)辯證法。繪畫理論家張彥遠(yuǎn)說(shuō)： “骨氣形似，皆本于立意，而歸于用筆?！?(《歷代名畫記》)詩(shī)人方干也說(shuō)過(guò)：“雖云智惠生靈府，要且功夫在筆端?！?(《項(xiàng)洙處士畫水墨釣臺(tái)》)他們和白居易一樣，都闡發(fā)了“意筆俱重”的道理，在我國(guó)繪畫發(fā)展史上產(chǎn)生過(guò)積極作用。