兩個(gè)事物構(gòu)成比喻關(guān)系時(shí)，本體勝過喻體的比喻。常用的比喻詞為 “比……還 (更) ……”等。
134. “就是——”她走近兩步，放低了聲音，極秘密似的切切的說：“一個(gè)人死了之后，究竟有沒有魂靈的？”
我很悚然，一見她的眼睛釘著我的，背上也就遭了芒刺一般，比在學(xué)校里遇到不及預(yù)防的臨時(shí)考，教師又偏在身旁的時(shí)候，惶急得多了。

(魯迅 《祝?！?

評(píng)析 本體是“我”在祥林嫂提出 “有沒有靈魂”問題時(shí)的驚恐，喻體是“在學(xué)校遇到不及預(yù)防的臨時(shí)考”而“教師又偏在身旁”時(shí)的惶急。將二者加以比較，本體的程度超過喻體，這樣就使本體的程度、情狀更加突出、真切，把“我”當(dāng)時(shí)躊躇不安、驚懼、惶急的心理表現(xiàn)得細(xì)致入微，使讀者能以自己曾經(jīng)有過的體驗(yàn)和感受，來理解祥林嫂的精神面貌及其悲劇。
135.這里的一草一木、一窗一樁、一桌一椅都是那種比酒還濃，比花更美的友情的忠實(shí)見證。(巴金《從鐮倉(cāng)帶回的照片》)
評(píng)析 不說“如酒濃”,“似花美”,而說“比酒還濃”,“比花更美”,以較喻的方式贊“友情”,足見友情的濃烈真摯、深厚潔美。
136.在這樣的氣候中，艱苦勞動(dòng)不要說，最困難的是水，比金子還要寶貴的水一點(diǎn)一滴都得從海南島運(yùn)來。(秦牧《在仙人掌叢生的地方》)
評(píng)析 “比……還……”是較喻常用的語言結(jié)構(gòu)形式，“比”后一般是喻體，“還”后一般是喻體的性質(zhì)，本體置于句前，多用形容詞或形容詞短語。這種比喻形式，簡(jiǎn)潔明晰、一目了然，多運(yùn)用于抽象事物的說明上。
137. 白玉蘭花略微有點(diǎn)兒殘，嬌黃的迎春卻正當(dāng)時(shí)，那一片春色啊，比起滇池的水來還要深多少倍。(楊朔 《茶花賦》)
評(píng)析 就近拈來滇池的水深作喻體，而本體春色在深的程度上勝過喻體，使讀者對(duì)春色的感受更為具體、形象、真切。138.召公曰： “是障之也。防民之口，甚于防川。川壅而潰，傷人必多； 民亦如之。是故為川者決之使導(dǎo)，為民者宣之使言?！?( 《國(guó)語·周語上》)
評(píng)析 “川壅而潰”是一種自然災(zāi)害，要防止就應(yīng)“決之使導(dǎo)”;以此喻“防民之口”,并強(qiáng)調(diào)“甚于防川”,這就把廣開言路的道理說得深入淺出、明白易懂。139.他講了一會(huì)子反割頭稅的事，又接著說：“地租和高利貸是抽筋，地丁銀附加稅是拔骨，割頭稅比剝皮還疼！”(梁斌《紅旗譜》)
評(píng)析 這是較喻中的強(qiáng)喻的典型格式。將 “割頭稅”與 “剝皮”相比較，構(gòu)成強(qiáng)喻，強(qiáng)調(diào)割頭稅的殘酷程度，是對(duì)剝削者的無情揭露，具有極大的鼓動(dòng)性和號(hào)召力。
140.而蒲公英的每一個(gè)小果上，長(zhǎng)著很密很長(zhǎng)的冠花。這些帶著冠毛的，組合在一起的小果形成一個(gè)毛茸茸的圓球。它是那樣地逗人喜愛！ 見到它的人沒有不為之驚嘆，為之著迷的。它構(gòu)筑得比一座宮殿還要精巧。任何建筑大師也將自慚弗如的。(徐遲《生命之樹常綠》)
評(píng)析 以“宮殿”喻“蒲公英”,因?yàn)槎叨季哂薪ㄖ傻奶攸c(diǎn)，但程度上有差別： 本體超過喻體。讀者通過這樣的描寫不僅知道了本體蒲公英的形狀，而且還為它的精巧而驚嘆。強(qiáng)喻在狀物方面的作用由此可見一斑。
141. 可是在中國(guó)，那時(shí)是確無寫處的，禁錮得比罐頭還嚴(yán)密。(魯迅《為了忘卻的紀(jì)念》)
評(píng)析 罐頭封閉得嚴(yán)密是常識(shí)。而反動(dòng)派的文化“圍剿”,思想封鎖竟比罐頭還要嚴(yán)密，作者的憤懣充溢字里行間。強(qiáng)喻可以突出強(qiáng)調(diào)事物的性狀特征，并使其形象化、具體化，可以融生動(dòng)的描寫和深刻的說理于一體，造成強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
142.人家說： “草原的天氣是孩子的臉，說變就變。”我看皇帝的臉比草原的天氣變得還快。(曹禺 《王昭君》)
評(píng)析 草原的天氣變化無常，以此喻皇帝的臉，并加以比較，本體的變化之快勝過喻體，形象地說明了皇帝做事朝令夕改，難以捉摸。
143.冷于陂水淡于秋，
遠(yuǎn)陌初窮到渡頭。
賴是丹青不能畫，
畫成應(yīng)遣一生愁。

(司馬池《行色》)

評(píng)析 “遠(yuǎn)陌”是“長(zhǎng)途”,“初窮”是“剛走完”。遠(yuǎn)道而來的客人，疲憊勞累，神情索然，沒有半點(diǎn)歡容，也無人迎送，彼此又那么冷淡、漠然。這就是所謂“行色”! 陂水是冰冷冰冷的，可這“行色”比陂水還“冰冷”;秋色是凄涼慘淡的，而“行色”比這還要“慘淡”。情景交融，頗有感人之處。詩(shī)中 “冷于……”是文言中常用的比較句式，即強(qiáng)喻 “比……冷”的意思。
144.清涼的水沁人肺腑，這是比甘露還要甜、比美酒還要香的天山雪水。(袁鷹 《戈壁水長(zhǎng)流》)
評(píng)析 甘露甜，美酒香，而天山雪水勝于甘露，勝于美酒。一個(gè)本體兼有并超過兩個(gè)喻體的特性，這樣更能突出本體的性質(zhì)，更能抒發(fā)作者的贊美之情。
145.一傳十，十傳百，真是人口快過風(fēng)，霎時(shí)間，整個(gè)工地都是歡樂的吆喝聲。(杜鵬程《在和平的日子里》)
評(píng)析 用比喻詞“快過”將本體和喻體聯(lián)結(jié)起來，語句結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、凝練，極言人口傳遞佳音之快，表現(xiàn)了人們歡樂、興奮的心情。
146.遠(yuǎn)上寒山石徑斜，
白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，
霜葉紅于二月花。

(杜牧《山行》)

評(píng)析 介詞 “于”介出 “二月花”這個(gè)喻體，相似點(diǎn)“紅”揭示了 “霜葉”與“二月花”之間的內(nèi)在聯(lián)系，并比二月花還要紅艷。一個(gè)強(qiáng)喻點(diǎn)染出了令人陶醉的自然景色。
147.人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛，用之所趨異也。(司馬遷《報(bào)任安書》)
評(píng)析 介詞“于”表示比較?！盎蛑赜谔┥健笔禽^喻中的強(qiáng)喻，“或輕于鴻毛”是較喻中的弱喻。比泰山重，比鴻毛輕，一強(qiáng)一弱，從兩個(gè)方面通過比喻闡明了人生價(jià)值的迥異。言簡(jiǎn)意賅，對(duì)比鮮明。
148.對(duì)你如此
偉大、光輝、戰(zhàn)斗的一生，
珠峰——顯得太輕！
五洲——顯得太小！
星月——顯得太暗！
九天——顯得太低！

(李瑛 《一月的哀思》)

評(píng)析 這是一種特殊的強(qiáng)喻，因?yàn)檎Z言表達(dá)形式不是直說本體勝過喻體，而是弱化喻體，以達(dá)到烘托并強(qiáng)化本體的目的，歌頌周恩來總理偉大、光輝、戰(zhàn)斗的一生。