溫和的陣雨?；ǔ?。從林中飄來，

就像從溫暖的皮膚里散出一樣。

一片紅色飛來。大量的血上升。

穿過一切的春光、走來異國女郎。

足背上的襪子出現(xiàn)了。但襪子的終點(diǎn)，

離我很遠(yuǎn)。我在入口處啜泣：

溫和的花樣，異國的濕氣。

哦，她的嘴怎樣在吞盡微溫的空氣！

你玫瑰腦子，海的血，神明的幽輝，

你土的苗床，你的臀部是這樣

冷冷地從你走過的香氣中流出！

黑暗： 如今活躍在她的衣服下面：

只不過是白色動(dòng)物，溶化的默默的香氣。

一只可憐的腦犬，沉重地掛著神的裝飾。

我看厭她的額頭。哦，她

輕輕脫下肉穗花序的花架，

一同鼓起、下雨、滴水。

如此擺脫了。如此疲倦。我要走了。

道路沒有血色。庭園里傳出歌聲。

影子和洪水。遙遠(yuǎn)的幸福： 沒入

大海的解脫的深藍(lán)中的死滅。

(錢春綺　譯)

【賞析】

這是貝恩一首非常別致的詩歌，詩人一次在地鐵站的經(jīng)歷成就了一首唯美之作。一位女郎翩翩走來，像一陣飄過的風(fēng)，激起詩人心中無限的漣漪，久久回旋于內(nèi)心深處。正是這樣一幅別樣的景致打動(dòng)了詩人敏感而多思的心靈，也正是由于地鐵站這個(gè)獨(dú)特的場景，注定這場邂逅開始的時(shí)刻也是終結(jié)的時(shí)刻，因?yàn)樗麄兌紝R入來來往往的人流，或許終生都無法再見面。

詩歌一開始，詩人給我們營造了一個(gè)縹緲迷離的氛圍?！皽睾偷年囉辍北汶S著花香從林中飄來，詩人在此用到一個(gè)新穎而形象的比喻： 它們就像從溫暖的皮膚里散發(fā)出來的一樣。詩人以此比喻把那種發(fā)自身體的感覺和體驗(yàn)巧妙的傳達(dá)出來，貼切而傳神。為什么有如此的體驗(yàn)？因?yàn)樵娙搜壑械闹魅斯鰣隽?。這位抒情主人公的出場依然被詩人描繪的新穎而形象。“一片紅色飛來。大量的血上升?！弊x到此處，每一個(gè)情感豐富的讀者都會(huì)被詩人如此生動(dòng)的描繪所感染。隨著一個(gè)如此美艷女郎的悄然降臨，“他”感覺到血脈賁張，體內(nèi)大量的血往身體的最頂端涌去。接下來，詩人開始進(jìn)一步細(xì)致地觀察這個(gè)陌生的女郎。

在這里我們應(yīng)該注意到一個(gè)問題，就是首先映入詩人眼簾的是什么，因?yàn)檫@決定了詩人所處的位置，以及那位異國女郎所出現(xiàn)的方位?！按┻^一切的春光、走來異國女郎。/足背上的襪子出現(xiàn)了。但襪子的終點(diǎn)，/離我很遠(yuǎn)。我在入口處啜泣： /溫和的花樣，異國的濕氣?！贝藭r(shí)，詩人的位置應(yīng)該是地鐵的入口處，而女郎是從外面進(jìn)來要搭乘地鐵。所以，以詩人的視點(diǎn)，“他”先看到的是“足背上的襪子”，而后才逐漸看到那位異國女郎的全貌。但與此同時(shí)，詩人又不無傷感地寫道：“襪子的終點(diǎn)，/離我很遠(yuǎn)。我在入口處啜泣： /溫和的花樣，異國的濕氣?！痹娙嗽诖说拿鑼懱撎搶?shí)實(shí)，這個(gè)女郎或許在現(xiàn)實(shí)中真的離“他”很遠(yuǎn)，但詩中營造了一種憂傷而哀婉的氛圍，更像是在暗示一種心理距離——那個(gè)女郎遙不可及、不可捉摸。所以，這才讓詩人感覺到如此的落寞與憂郁：“我在入口處啜泣： /溫和的花樣，異國的濕氣。”

接下來的第三、第四節(jié)，詩人主要描繪了那位神秘的異國女郎所給予“他”的一種復(fù)雜的感覺。“她的嘴怎樣在吞盡微溫的空氣！/你玫瑰腦子，海的血，神明的幽輝，/你土的苗床，你的臀部是這樣/冷冷地從你走過的香氣中流出！”可以說，這是對(duì)那位女郎的一種外在形象的刻畫，但更多的是昭示詩人內(nèi)心情感體驗(yàn)的一種暗流涌動(dòng)?！八弊⒁曋俏簧衩氐呐?，感受到一種令人著迷的氣息，而這種氣息讓“他”眩暈，讓“他”迷狂，更讓“他”感覺到一種悲楚?！昂诎担?如今活躍在她的衣服下面： /只不過是白色動(dòng)物，溶化的默默的香氣。”

在整首詩歌的最后兩節(jié)，詩人感覺到這是一種“可憐”的行為，“他”知道這是注定沒有結(jié)果的一次奇怪相遇?！耙恢豢蓱z的腦犬”是何等的形象，“我”已經(jīng)看厭了“她”的額頭。當(dāng)“她”輕輕脫下肉穗花序的花架，一同鼓起、下雨、滴水，這也預(yù)示著“她”該走了，同時(shí)，“我”也該擺脫這樣一種奇怪的感覺，要走了。因?yàn)椤拔摇币讶绱似＞耄驮诖藭r(shí)詩人突然感覺到前方的道路沒有了“血色”般的激情，伴隨著遠(yuǎn)處傳來的歌聲。那美妙的身影和洪水，以及遙遠(yuǎn)的幸福統(tǒng)統(tǒng)沉入大海般深藍(lán)之中，陷入死滅。

在結(jié)尾之處，詩人有這種心情是可以理解的，雖然這其中既有幾分落寞、幾分傷感，也有幾分心有不甘。但是這所有的一切都將歸于平靜，歸入一種正常的生活軌道之中。思想意識(shí)里所激起的微微漣漪也終將被大海的洶涌澎湃所吞沒。正如本雅明在分析波德萊爾的名詩《給一位交臂而過的婦女》所說的那樣：“使大都市人著迷的東西并不是那來自第一瞥的愛，而是那在最后一瞥中產(chǎn)生的愛。這是一種再也不會(huì)重逢的別離，這種別離就發(fā)生在著迷的一瞬間?！?p>

貝恩對(duì)于詩歌有自己獨(dú)特的理解，而正是這種詩歌觀念使得他的詩歌透露出不一樣的氣質(zhì)。他在一篇著名的演講詞《抒情詩的問題》中明確說道：“新詩是一種藝術(shù)作品……在造詩的時(shí)候，人們不僅觀察詩，而且還觀察自己。造詩本身就是一個(gè)主題，雖不是唯一的主題，但處處都能以某種方式聽到這個(gè)主題……創(chuàng)作活動(dòng)與內(nèi)省批判活動(dòng)的同時(shí)性達(dá)到了極限，以致兩者相互滲透?！?轉(zhuǎn)引自貝·巴爾澤等編輯： 《聯(lián)邦德國文學(xué)史》)

因此，貝恩的詩歌注重對(duì)主觀心理感覺和體驗(yàn)的揭示，特別強(qiáng)調(diào)對(duì)內(nèi)心活動(dòng)的把握，突出自我主觀的心理體驗(yàn)，充滿一種心靈探尋的品質(zhì)。所以，這在某種程度上也決定了他的詩歌在抒情格調(diào)上一般不高，詩歌之中多充滿一種憂郁和傷感的色彩，有時(shí)還給人一種消極和頹廢之感。這些特點(diǎn)在本首詩中得到不同程度的體現(xiàn)。

(李 超)