作者簡介 斯薇特蘭娜·亞歷山德羅夫娜·阿列克茜葉維契，其父是白俄羅斯人，其母是烏克蘭人。她在明斯克一家雜志當記者，從1978年開始訪問了許多參加過衛(wèi)國戰(zhàn)爭的婦女，搜集了大量資料，歷時4年多，行程數(shù)萬里，寫出了這部獨具特色的紀實文學作品。它的發(fā)表，立刻引起了人們極大的興趣；她也由一個名不見經(jīng)傳的白俄羅斯姑娘，一躍而為全國聞名的女作家。以寫紀實文學著名的阿達莫維奇為這部作品作了序，他興奮地寫道： “我們又有了一部與 《我來自烈火熊熊的鄉(xiāng)村》和 《圍困紀事》 同樣出色的作品?！北徽J為代表了戰(zhàn)爭文學創(chuàng)作新潮流的康德拉季耶夫?qū)Υ烁莻浼淤潛P，他在《文學報》 上著文，感慨萬分地寫道：“我不知道該用什么語言來感激斯薇特蘭娜·阿列克茜葉維契，她為了寫這部作品，花費了很多精力、心血，長途跋涉。她替我們完成了這項工作，我們?nèi)w男人、所有的前線老兵都感謝她?！?984年11月，她榮獲了蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團頒發(fā)的榮譽勛章。
內(nèi)容概要 《戰(zhàn)爭中沒有女性》是一部全景性紀實文學。作者提著錄音機，攜帶筆記本，在4年多時間里，行程幾萬里，走訪了數(shù)十個參加過衛(wèi)國戰(zhàn)爭的婦女，然后將她們的事跡整理成文，讓婦女們在書中作為主人公輪流出現(xiàn)，“自己講自己”,仿佛直接面對讀者娓娓而談。這些女主人公的命運遭遇非常豐富多彩，各不相同，但又具有整體的共性。作者巧妙地剪輯和匯合了她們的故事，構(gòu)成了一幅波瀾壯闊的戰(zhàn)爭中婦女群像的歷史長卷。全書共由12篇短文組成： 《我不想回憶》,《再長長吧，姑娘……你們還嫩著呢》 ,《只有我一人回到媽媽身邊》,《我們這幢樓里有兩場戰(zhàn)爭》,《電話聽筒可射不出子彈》,《我們只獲得了小小的獎?wù)隆?《那已經(jīng)不是我了》,《我現(xiàn)在還記得這雙眼睛》,《我們沒有打過槍》,《關(guān)于一丁點兒大的小土豆》,《媽媽，爸爸——是什么？》,《我拯救了生命，我拯救了和平》。這12個短篇無縱向的主脈，各個故事獨立成篇，極少起伏跌宕的情節(jié)，有些地方的敘述還略為瑣碎； 但由于是女主人公們在面對讀者講述自己的親身經(jīng)歷，因而又顯得真切感人。故事中的主人公們在七八十年代已經(jīng)是兒孫繞膝的祖母、外祖母了，她們有的已經(jīng)退休，有的仍在各自的工作崗位上發(fā)揮余熱。但在戰(zhàn)爭剛開始時，她們還是一群十六、七歲的小姑娘，有的剛讀完中學，有的甚至連中學都還沒有畢業(yè)。她們青春年少，有著美好的目標與追求，對未來充滿夢幻般的希望與憧憬。可戰(zhàn)火摧毀了一切，她們不得不暫時擱下少女的夢想，投身到偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭中去，成為狙擊手、坦克手、飛行員、洗衣工、面包師、電話接線員、通訊兵、醫(yī)生、護士……女人畢竟是女人，姑娘終究還是姑娘。她們溫柔、善良、膽小、怕羞、愛漂亮，還喜歡貪吃零食，留著心愛的長辮子?？梢灰怪g，她們不得不換下漂亮的高跟鞋，穿上40碼的厚氈靴和帶帆布套的美式大皮鞋，必須剪掉心愛的長辮子，習慣軍隊紀律，學會識別軍銜，學會射擊目標，匍匐前進，纏包腳布，一連幾晝夜不睡覺，在短短的幾秒鐘里戴上防毒面具、挖戰(zhàn)壕……這些具體的戰(zhàn)爭生活，在姑娘們要求參軍之前，是無論如何想不到的。那么，是什么原因促使女人參加了戰(zhàn)爭呢？薇拉·達維多娃說得好：“我認為，這涉及到我們民族的特點。當我們的婦女看到她們的國土要論喪、民族要滅亡時，她們是不能心安理得地給孩子洗澡，心安理得地燒飯做菜的?！惫媚飩?yōu)榇烁冻隽?0倍的艱辛、慘重的代價： 她們有的將鮮血灑在反法西斯的戰(zhàn)場上，有的落下了終身的殘疾，有的才20多歲就白發(fā)蒼蒼，有的甚至不會穿姑娘的衣裙……但她們畢竟挺過來了，終于熬到了戰(zhàn)爭勝利的那一天。狙擊手瑪麗亞·伊凡諾夫娜·莫羅卓娃，戰(zhàn)前還是個稚氣未脫的中學生，參軍后她成了一名連步兵看著都羨慕的狙擊手。一次，步兵發(fā)現(xiàn)敵寇后，由于敵人距離太遠，沖鋒槍射程不夠，便請莫羅卓娃來消滅這名敵人。莫羅卓娃雖然出色地執(zhí)行了命令，但事后不知怎么“我的雙手發(fā)起抖來，而且渾身都打開了寒噤。我懷著一種恐懼……”因為，“這是一個活人哪，雖然是敵人，可畢竟是個活人?！?毋庸諱言，戰(zhàn)爭中幾乎是每個人都有著莫羅卓娃的經(jīng)歷。但是，戰(zhàn)爭又是會改變一個人的。上士，狙擊手克拉芙季婭·格利戈里耶夫娜·科羅辛娜，在看到被德寇燒死的蘇軍戰(zhàn)俘的焦炭似的人骨后，在目睹了幾顆灰燼中的燒光了琺瑯質(zhì)的五星帽徽后，則認定“不管我殺死多少人，我都不動心了。” 因為，“當我見到這些燒焦的尸骨時，我不能控制自己，心里只剩下憤怒和復(fù)仇的欲望?！边€有一位姑娘來自農(nóng)村，她膽小懦弱，心地善良。有一次，家里的一頭母牛生病死了，她竟傷心得哭了兩天兩夜。母親怕她哭壞了身體，只得陪她一起掉眼淚?？蓱?zhàn)爭期間發(fā)生的一件事，卻使她前后判若兩人。那是一次殘酷的拉鋸戰(zhàn)，蘇軍部隊餓了3天3夜，可以充饑的只有又硬又干的面包干，戰(zhàn)士們無法下咽，嘴上都起了血泡。情急之中，他們突然發(fā)現(xiàn)前沿陣地上有一匹漂亮的小公馬在溜跶，于是他們請來了這位當阻擊手的姑娘。姑娘二話沒說，舉槍“叭”地一下就結(jié)果了這匹可憐的小馬，并用它的肉熬湯，滋補挨餓的戰(zhàn)士。當時有位新兵對姑娘的做法很反感，覺得她“心狠手辣”,并拒絕吃馬肉湯。對此，姑娘只能默默無言： 面對饑餓的戰(zhàn)士，你還能對馬匹存什么“惻隱之心”嗎？其實，她自己又何嘗不心痛這匹漂亮的小馬呢？這實在是不得已啊。戰(zhàn)爭，本來是男人的事，應(yīng)該“讓女人走開”,可事實上，幾乎是全蘇聯(lián)的婦女和兒童都投入了戰(zhàn)爭，只是以獨特的方式進行戰(zhàn)斗，以獨特的感受體驗戰(zhàn)爭。游擊隊員切爾諾娃，她雖懷有身孕，但還是不顧一切地把地雷夾在腰里，靠著胎兒卜卜跳動的心臟； 還有一位母親，帶著5歲的女兒走遍全城，小姑娘的裙子里，好幾層傳單裹在身上，而這時，大街上布滿了德寇和偽警……是這些女人缺少母性嗎？是她們樂意拿自己孩子的生命去冒險嗎？不。她們熱愛生活，她們想活下去，她們想讓自己的孩子免受自己正在遭受的苦難，所以才做出這些連男人都驚詫不解的舉動來。和平時代的人們簡直難以想象： 一個自己才只40多公斤的小姑娘，要從前沿陣地、甚至從燃燒的坦克中背回體重是自己2～3倍的戰(zhàn)士；她們工作的臨時衛(wèi)生站，堆滿了鋸下的胳膊和斷腿，用她們的話說，簡直象個“屠宰場”,多少男人見此情景嚇昏過去，而她們卻早就習以為?！前?，正如女戰(zhàn)士薇拉·達維多娃所言： “我們?nèi)计仁棺约哼m應(yīng)戰(zhàn)爭，迫使自己在戰(zhàn)爭中發(fā)揮作用，可是卻要付出十倍于男人的艱辛?！睉?zhàn)爭中沒有女性，戰(zhàn)爭又不能沒有女性。
作品鑒賞 《戰(zhàn)爭中沒有女性》的文體較有特色，屬紀實文學，亦可稱為文獻性或紀錄性文學。按照蘇聯(lián)《簡明文學百科全書》中的解釋，紀實文學是一種“學術(shù)史料性的藝術(shù)散文”,它在文獻資料的基礎(chǔ)上反映當時的詳情細節(jié)，完整或部分地再現(xiàn)史實。但紀實文學又并非單純地敘述歷史或現(xiàn)實，而是采用藝術(shù)的綜合概括手法，高度真實地反映生活畫面和歷史人物。與小說相比，作家的想象和虛構(gòu)在紀實文學中又受到嚴格的限制?？傊?，把文獻史料忠實地、哲理地再現(xiàn)出來，再加以典型化原則的處理，是紀實文學創(chuàng)作的主要手法?！稇?zhàn)爭中沒有女性》這部作品，則可以說是一部全景性的紀實文學。作者沒有象前人一樣，選擇一個或幾個原型，精心構(gòu)思成一篇環(huán)繞一個或幾個人物展開情節(jié)的小說。如果那樣做，作者也是有足夠的素材積累和駕馭能力的。但是，阿列克茜葉維契另辟蹊徑，仿佛是要寫出偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭中蘇聯(lián)婦女的整體形象。事實證明，作者的嘗試獲得了成功。作品的12個故事無縱向的主脈貫穿，各自成篇；主人公們面對讀者娓娓而敘，雖然有些敘述過于瑣碎，甚至還有反復(fù)，但由于是講述自己的親身體驗，因而顯得真切感人，于平淡中見起伏。紀實文學的寫法，還免去了作者轉(zhuǎn)述之苦，使“主人公→作者→讀者”的三元關(guān)系簡潔為“主人公→讀者”這樣一個更直接的二元關(guān)系。主人公所有的情感歷程、情緒體驗?zāi)芨苯?、更準確地傳染給讀者。無怪乎這一寫作手法被許多中國當代作家所接受和喜愛，如張辛欣的 《北京人》。作品中，眾多的主人公們用夾雜著各地方言的北京話，向讀者叨嗑生活的甜酸苦辣，充分體現(xiàn)出現(xiàn)代北京人的心態(tài)，有著濃郁的北方生活氣息?！稇?zhàn)爭中沒有女性》對戰(zhàn)爭所取的描繪角度也頗具獨特性。阿列克茜葉維契不去渲染戰(zhàn)斗和工作的過程，也沒有直接描寫女兵們在戰(zhàn)場上的英勇表現(xiàn)，而主要是通過女性心靈對于戰(zhàn)爭的感受，從感情上去反映和描繪戰(zhàn)爭，從而更深刻地揭示了那場戰(zhàn)爭的本質(zhì)。因為，戰(zhàn)爭本來似乎只是男人們的事，而女性與軍人似乎難以得兼，但這一常規(guī)在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中被打破了，眾多的女性從戎參戰(zhàn)。女孩子們身上常見的嬌氣、溫柔、端莊、怯懦等等，被戰(zhàn)火徹底燒毀了，女性非女性化了。這一事實，進一步說明了戰(zhàn)爭的嚴峻和慘無人道，也說明了衛(wèi)國戰(zhàn)爭的正義性和全民性?？傊@部作品著意于探索戰(zhàn)爭中女性的心理和精神風貌 反映了衛(wèi)國戰(zhàn)爭中蘇聯(lián)婦女的犧牲精神和杰出貢獻。蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭文學、女性文學很多，佳作也不少，但象《戰(zhàn)爭中沒有女性》這樣，從個性各不相同的眾多女性的心靈深處去反映戰(zhàn)爭的作品，似乎還是不多見的。