長眉越沙采蘭若，桂葉水葓春漠漠。

橫船醉眠白晝閑，渡口梅風(fēng)歌扇薄。

　 燕釵玉股照青渠，越王嬌郎小字書。

　 蜀紙封巾報云鬢，晚漏壺中水淋盡。

李賀生前曾到江南游覽，時間雖然不長，但江南秀麗的景色大大激發(fā)起詩人的雅興，創(chuàng)作了許多優(yōu)美的詩篇，《湖中曲》便是其中之一。

詩題“湖中”，既點明了作品的地理環(huán)境，又是人物活動的舞臺，作為詩歌標題，它已在悄悄提供信息。這樣，詩的第一句，鏡頭立即對準人物形象。這是一位水鄉(xiāng)少女，一雙長眉平添了容貌的嫵媚，她一路穿過沙灘，來到湖邊采集芳草。少女這一亮相含有象征意味，表示人物內(nèi)心的高潔清幽。這一詩歌傳統(tǒng)可以追溯到屈原，《九歌·湘君》中的”采芳洲兮杜若”便是。第二句，鏡頭推開，岸邊濃密的桂葉，湖中彌漫的水生植物，告訴人們已是暮春時節(jié)，夏天即將來臨。三、四、五三句，是一組捕捉少女形象的長鏡頭。江南梅子熟時多雨，也多風(fēng)，雨叫梅雨，風(fēng)便叫梅風(fēng)?？梢韵胂螅秋L(fēng)吹拂在臉上、身上，定然是暖融融、懶洋洋的。此時的白晝格外的長，長得令人發(fā)困，感到無聊，第三句句尾的一個“閑” 字，將這暮春、白晝、江南、湖上特定的時空氛圍和盤寫出。少女獨自在這閑散幽恬中打發(fā)時間，她一會兒和醉倒臥在小船中晝眠，懿態(tài)可掬；一會又搖動扇子在渡口邊小試歌喉，清音悅耳，這中間有的是青年人旺盛的精力和一絲難以察覺的青春的騷動不安。不久，她又從一道清澈的渠水中照見自己的身影，左看右看，舍不得離開，又發(fā)現(xiàn)鬢鬟有點零亂，少女愛好是天然，于是她對著渠水專心致志地妝扮起來。這組鏡頭的特點是讓人物自己說話，在一連串符合人物身份的行動中，清晰地勾勒出水鄉(xiāng)少女天真爛漫、純樸無瑕的性格特征。至此，以水鄉(xiāng)少女形象為主要內(nèi)容，構(gòu)成詩歌的前半部份。

本詩的結(jié)構(gòu)十分別致、第五句寫少女理妝，句子并未結(jié)束，第六句已悄然過渡到少年出場，這幾乎是同時進行的，也就是鏡頭里原來是一人，現(xiàn)在又多出一人來，因此，前后兩個層次顯得似斷非斷，似連非連。

六、七、八三句是一組特寫鏡頭，內(nèi)容是一封信，那是怎樣一封信呢？特寫之一，少年在寫信，精美的蜀箋上留著工細的小字。特寫之二，信被包入手巾里，拋了出去，在空中劃出一道弧線，落入少女手中。特寫之三，信被打開，上面寫著，約少女夜晚漏盡時相會。這是一場富于民間風(fēng)味的愛情游戲，少年沒有直接用語言扣擊少女心扉，說上大堆的情話，而是以隱蔽的方法傳遞衷情，在有意無意之中，只有兩情相知，顯得含蓄細膩。至于少女反映如何，詩歌戛然而止，留下一個懸念，讓讀者自己思索。

這是一首寫得十分精致的詩歌，詩人在八句詩中安排了多幅畫面，互相穿插配合，巧妙地反映出江南風(fēng)土與人情之美。讀者在閱讀作品時，可以作為電影蒙太奇來欣賞，也可以看成是一段雙人舞。詩中人物是那樣輕盈柔曼，景物是那樣清新明艷，使人領(lǐng)略到江南暮春的旖旎風(fēng)光。