客當(dāng)湖枕上偶成

日移花影兩三重。淡和濃，上簾櫳。爭鬧園林，紫蝶並黃蜂。有個(gè)人兒心上事，無處說，怨春風(fēng)。

青山坐在可憐中。水溶溶，草茸茸。都是無情，不比別時(shí)同。一寸柔腸千萬恨，春去也，鎖眉峰。

這是一首寫怨春、惜春的小詞。

詞的上片，以麗景襯起春愁。首四句以花團(tuán)錦簇、游蜂戲蝶點(diǎn)染，極寫盛春時(shí)風(fēng)光之暄妍旖旎。先用偏鋒寫花，妙在避實(shí)就虛，不從正面著筆，而從花之“影”入手。曰“兩三重”,曰“淡和濃”,則花叢之疏密有間可見，而花影之漸上簾櫳，又暗示時(shí)辰之轉(zhuǎn)移，日之漸高也。詞家取影寫物，以北宋張先最為著名，“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”等句傳誦一時(shí)，人稱“張三影”。以影寫花，所重者不在色澤芳香，而在其綽約風(fēng)姿，猶如傳統(tǒng)國畫取竹影而畫墨竹，自具清雅空靈韻致。次寫蜂蝶，卻又返虛為實(shí)，細(xì)細(xì)點(diǎn)出“紫”、“黃”等秾麗顏色，而園林之芬芳馥郁亦在不言之中。以上五句，呈現(xiàn)出一派姹紫嫣紅極絢爛的景色，而在良辰美景之中，又已隱隱逗漏出人物情緒。試想日移花影，該是何等幽微景象，而主人公凝神佇目，直看到花影悄悄爬上簾櫳，則其慵懶無聊、落寞尋索的意緒又當(dāng)如何！ 及至出到戶外，見蜂蝶留連起舞，卻嗔怪其“爭”而且“鬧”,則其內(nèi)心困惱，更溢于言表。故下文“有個(gè)人兒”,不待出而已千呼萬喚。過拍處以“怨春風(fēng)”將其心緒點(diǎn)醒，著一“怨”字，把前面所寫的綺麗景象，統(tǒng)統(tǒng)翻作傷心文章，所謂“欲要甜，著點(diǎn)鹽”是也。其實(shí)人兒心上煩惱，干春風(fēng)何事？只是滿眼風(fēng)物，處處反襯出自己獨(dú)守空閨的凄清； 萬物得時(shí)，又倍添自己失意的悵惘。春風(fēng)無端受過，雖為無理，而就表達(dá)內(nèi)心意緒言，這無理之理，恰成為藝術(shù)上的傳神得意之筆。

下片首三句復(fù)又振起，由園內(nèi)而至園外，而情緒亦由“怨” 漸轉(zhuǎn)為“惜”, 顯得分外溫婉可憐。 春之缊，令萬物生輝，山青水碧。昔人有謂：“山于春如慶”、“春山淡冶而如笑” (沈顥、郭熙語),故爾倍覺山容親切可喜；“水溶溶，草茸茸”,則寫流水滋潤草木，一片豐腴繁盛景象，言無往而不充滿生機(jī)。此“人兒”剎那間又變?yōu)闊o限溫存，正可見其繾綣纏綿，是深于情者。然而也許是逝水不返、春草萋萋，重新勾起滿腹心事，四、五兩句急轉(zhuǎn)直下，仍以“無情”收住。“不比別時(shí)同”一句，為全篇關(guān)捩所在。人物之無情有恨、如怨似慕的內(nèi)心波瀾，原來均由此所致。別時(shí)依依，睹萬物而動(dòng)容；別后凄切，覺昨是而今非?？倿樯厝A易逝、佳期屢誤，以如此多情、癡情之柔腸，又如何載得起這等春愁！ 歇拍處云“鎖眉峰”,言愁上眉頭。古人以為眉黛如遠(yuǎn)山，故以“眉山”、“眉峰”稱之，如黃庭堅(jiān)《歸田樂引》詞云：“又是尊前眉峰皺”,無名氏《眉峰碧》云：“蹙損眉峰碧”等。此處下一“鎖”字，固然是為芳顏不展之愁容寫照，亦含有無計(jì)留春，只把往昔美好的記憶珍藏心底的意思。詞的上片言“怨春風(fēng)”,下片又發(fā)“春去也”的嘆息，兩處均點(diǎn)一“春”字，其意蘊(yùn)卻並不相同： 前者指自然界之春光、春色，后者指的是人的青春韶華，由身外而及身內(nèi)，其意緒流轉(zhuǎn)之脈絡(luò)全在于此。外界的駘蕩春光不解人意，故發(fā)而為怨春之說； 感情世界的失落為寸心所知，故孕育成惜春之情。一“怨”一“惜”,兩者相互生發(fā)，遂交織成一支曼妙的抒情小曲。