“魯智深大鬧野豬林”，是《水滸傳》第8回下半回的回目?？墒窃谶@一回魯智深并未正式出場(chǎng)，只寫到薛霸、董超正要在野豬林謀害林沖，“薛霸便提起水火棍來，望著林沖腦袋上劈將來，可憐豪杰束手就死”時(shí)，便突然煞住，“畢竟林沖性命如何”，讀者須要“且聽下回分解”了。因此，“魯智深大鬧野豬林”，實(shí)際上是在第9回上半回才作了正面描寫。為什么要把一個(gè)故事放在兩回之間加以隔開呢？一般認(rèn)為，這是由于《水滸傳》來源于宋元話本，說書人需要靠賣關(guān)子來吸引觀眾，下回繼續(xù)來聽。而說書人之所以這樣做，正是由于抓住了聽眾對(duì)藝術(shù)欣賞的心理規(guī)律。如明萬歷袁無涯刻本《繡像評(píng)點(diǎn)忠義水滸傳》于第8回末尾的眉批所指出的：“須絕險(xiǎn)處住，使人一毫不知下韻，方急殺人。若說到下回雷鳴一聲，便泄漏春光，驚不深，喜不劇矣?！薄绑@不深，喜不劇”，是藝術(shù)欣賞的心理規(guī)律之一。清代著名小說評(píng)點(diǎn)家毛宗崗也指出：“文章之妙，妙在猜不著?！薄白x書之樂，不大驚則不大喜，不大疑則不大快，不大急則不大慰?！?《三國演義》第42回回評(píng))

那么，“魯智深大鬧野豬林”，究竟是怎樣寫得由大驚而大喜的呢？

為了造成“大驚”的藝術(shù)氛圍，作者從以下五個(gè)方面竭力進(jìn)行渲染： 第一，通過開封府的孫孔目渲染了太尉的權(quán)勢(shì)和兇惡，說：“誰不知高太尉當(dāng)權(quán)倚勢(shì)豪強(qiáng)，更兼他府里無般不做，但有人小小觸犯，便發(fā)來開封府，要?dú)⒈銡ⅲ獎(jiǎng)幈銊?。”第二，在林沖被開封府“判配遠(yuǎn)惡軍州”后，渲染林沖對(duì)于此去的前途十分憂慮，說：“今小人遭這場(chǎng)橫事，配去滄州，生死存亡未保?！睘榇怂氐亟o妻子寫下休書，“萬請(qǐng)娘子休等小人，有好頭腦，自行招嫁，莫為林沖誤了賢妻?！辈?duì)他的岳丈說：“泰山可憐見林沖，依允小人，便死也瞑目?！贝笥袦?zhǔn)備赴死的氣概。第三，又寫高太尉派心腹陸虞候以“奉著太尉鈞旨”的名義，用十兩金子收買押送林沖的董超、薛霸，要他們“只就前面僻靜去處把林沖結(jié)果了”，“揭取林沖臉上金印回來做表證”。起初董超還顧慮“倘有些兜搭，恐不方便”，薛霸則說得很干脆：“高太尉便叫你我死，也只得依他，莫說這官人又送金子與俺。你不要多說，和你分了罷，落得做人情，日后也有照顧俺處?！倍松套h已定，并“將金子分受入己”。第四，再從押送林沖的董超、薛霸之兇惡加以渲染。途中夜宿客店，薛霸竟“燒一鍋百沸滾湯”，以給林沖洗腳為名，把林沖的腳燙傷。次日行路，董超又要他穿上一雙新草鞋，使他“走不到三二里，腳上泡被新草鞋打破了，鮮血淋漓，正走不動(dòng)，聲喚不止”。這樣好借口到野豬林歇一歇，乘機(jī)將林沖謀害。第五，又從野豬林本身的險(xiǎn)惡來加以渲染，說那是“煙籠霧鎖，一座猛惡林子，有名喚做野豬林，此是東京去滄州路上第一個(gè)險(xiǎn)峻去處。宋時(shí)這座林子內(nèi)，但有些冤仇的，使用些錢與公人，帶到這里，不知結(jié)果了多少好漢”。如今董超、薛霸把林沖帶到這個(gè)林子里來，并以“俺兩個(gè)正要睡一睡，這里又無關(guān)鎖，只怕你走了，我們放心不下，在此睡不穩(wěn)”為名，“把林沖連手帶腳和枷緊緊的綁在樹上”。然后“薛霸便提起水火棍來，望著林沖腦袋上劈將來”，這豈不是使林沖“束手就死”么？經(jīng)過上述層層渲染，讀到這里，誰能不感到驚險(xiǎn)萬分、驚心動(dòng)魄？誰能不為林沖的命運(yùn)捏一把汗呢？就在這個(gè)緊急關(guān)頭，魯智深到來了，不禁令人拍手稱快。敘述方法上，也令人不能不為其詭譎變幻而嘆服不已。它不是平鋪直敘，而是第一段單寫飛出禪杖，卻未見其人；第二段單寫跳出和尚，卻未曾看得仔細(xì)；第三段，方看清衣著打扮，卻未知和尚是誰；第四段，認(rèn)得是魯智深，林沖卻喊：“師兄不可下手”;第五段，要謀害林沖的董超、薛霸已被嚇得“動(dòng)彈不得”，而林沖卻還要為他倆說情。明末清初著名的《水滸傳》評(píng)點(diǎn)家金圣嘆，只是驚嘆“其敘述之法，又何其詭譎變幻，一至于是乎！”他知其然，卻不知其所以然。今天我們可以看得更清楚了，原來這是由于作者采用了多視角的描寫方法。第一段，是從敘述者的視角，既看到薛霸恰舉起來的水火棍，又聽到“雷鳴也似一聲”，看到飛將來的那條鐵禪杖。第二段是從兩個(gè)公人和魯智深的雙重視角，看到“把這水火棍一隔，丟到九霄云外，跳出一個(gè)胖大和尚”;第三段，是從兩個(gè)公人的視角看清那和尚的衣著打扮；第四段是從林沖的視角“認(rèn)得是魯智深”;第五段又從魯智深和林沖的雙重視角，看到兩個(gè)公人被嚇得呆在那里，林沖向魯智深說明，高太尉才是“要害我性命”的罪魁，這兩個(gè)公人也是不得不依他，“你若打殺他兩個(gè)，也是冤屈”。這不僅為兩個(gè)公人說情，更重要的是為高俅殺林沖映襯，表明林沖既深明事理，又善良得不免迂腐，以致到了姑息養(yǎng)奸的地步。正是這多視角的靈活轉(zhuǎn)換，才使上述描寫顯得詭譎變幻，精彩紛呈。它勝似一架多棱鏡，進(jìn)行全方位的立體掃描，以極為精煉傳神的文筆，收到奇幻的藝術(shù)效果，使讀者從中看清了在場(chǎng)的所有人的聲態(tài)神情。

讀者感到大喜大樂大慰大快的，不只是林沖在束手就死的危難時(shí)刻，性命得救了，更重要的是魯智深的思想品格顯得光彩逼人?？梢娨詣?chuàng)造令人大驚的藝術(shù)氛圍來收到令人大喜的藝術(shù)效果，這不只是個(gè)在敘述方法上追求詭譎變幻的問題，更重要的它是為塑造魯智深、林沖等人物形象服務(wù)的；真正感人的并不是詭譎變幻的故事情節(jié)，而是由此所表現(xiàn)出來的魯智深那種披肝瀝膽的英雄性格。林沖之所以性命得救，表面上看，救他的魯智深是從天而降，來得極其突然，而正因?yàn)樗麃淼脴O其突然，這就使讀者更為迫切地想弄清魯智深為什么會(huì)如此突然從天而降？原來這看似突然，而實(shí)則有其必然性。接著作者就詳細(xì)地寫了魯智深救林沖的一片火熱心腸： 自從和林沖買刀那日相別之后，他就為林沖“憂得你苦”，聽說林沖受官司，斷配滄州，他又多方設(shè)法尋救； 看見陸虞候請(qǐng)兩個(gè)公人在酒家密談，他就“放你不下，恐這廝們路上害你”。為此他一直在暗中跟著林沖加以保護(hù)，夜間住在客店內(nèi)，那廝把滾湯燙林沖的腳，他也住在同一客店，“見這廝仍不懷好心，越放你不下”; 當(dāng)兩個(gè)公人押著林沖五更出門時(shí)，他早已“先投奔這林子里來”，若“他到這里來害你，正好殺這廝兩個(gè)”。在野豬林救了林沖的性命之后，他仍一路護(hù)送林沖?！皻⑷隧氁娧热隧毦葟?。灑家放你不下，直送兄弟到滄州。”魯達(dá)這種“放你不下”的火熱心腸和“救人須救徹”的品格，確是感人至深。