“書圣”王羲之最大的貢獻，即是變舊體章草為今草，使草書脫去了章法的波挑。王獻之承繼家學，但他并不是一個墨守成規(guī)的書家，在他看來，王羲之雖改章草為連貫的、放縱的今草，但還未能進到一種暢達如流的境地，于是便把本已連貫的今草更加放肆地表現出來，構成整幅書法章法上的綿綿相連的一筆書效果?！吨星锾肪褪沁@樣的一幅書法作品。

如從草書技法上來說， 有內??和外拓兩大流別，前者以王羲之為代表，含蓄典雅，后者即以王獻之為代表，率直奔放?！吨星锾返倪\筆，也即是外拓法的典型，其點畫不是內斂的，而是將筆鋒一貫而下，有游絲接連，字與字之間縈回曲折，既蘊育著那種一氣呵成的氣勢，又流露出飄逸的媚趣，因此，王獻之的一筆書草書既出，便立即受到了當時文人士大夫的激賞。一筆書使草書的抒情性達到了最大程度的渲染和發(fā)揮。這種書法藝術不僅是一代風流的顯現，對以后也很有影響，即如宋齊之時，就有許多追慕者。例如羊欣評論說： “骨勢不及父，而媚趣過之。”梁武帝說： “獻之書絕眾超群，無人可擬。”虞龢也說： “獻之始學父書，正體乃不相似，至于絕筆章草，殊相擬類，筆跡流澤，婉轉妍媚，乃欲過之?！倍键c出了王獻之一筆書草書的美感所在。到了盛唐，狂草書法更是繼承了一筆書的技法特征，溯流尋源，不能不歸功于王獻之這位先哲。