詩歌·歐陽修詩《畫眉鳥》

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。

這首《畫眉鳥》詩，也寫于滁州任上。另題作《郡齋聞百舌》，百舌就是畫眉鳥，由此可知這不是在山林，而是在室內(nèi)聽籠中畫眉叫。但全詩并沒有描寫“郡齋”中的畫眉鳥如何鳴叫，相反，開頭兩句卻寫畫眉在山林中的自由歡樂“百囀千聲任意移，山花紅紫樹高低”，在姹紫嫣紅的花叢中和低椏高枝的樹林里百囀千聲，游弋歡唱，縱情穿梭。這種自由歡樂正是禽鳥的本色，然而它更是作者的感受。歐陽修在滁州時還寫過一首三十六句的《啼鳥》長詩，把畫眉、黃鸝、布谷、斑鳩等的鳴叫描寫得通曉人意。作者貶居寂寞山城，在百鳥鬧春的聲色美景中自感到“花開鳥語輒自醉，醉與花鳥為交朋”;“身閑酒美惜光景，唯恐鳥散花飄零”。《啼鳥》詩的這種境界，正與《畫眉》詩的開頭兩句相仿佛，但本詩更精妙，對山色花鳥的審美感受中揉進(jìn)作者的社會感情，使人難以覺察，渾然一體。

四兩句一反跌：“始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。”把畫眉鳥關(guān)進(jìn)金絲籠里，掛在書齋，雖然同樣還是畫眉，同樣還是畫眉鳥在鳴叫，那感受就大不一樣了。畫眉在書齋籠中怎樣鳴叫，沒有寫，也毋須寫；寫的仍然是作者的感受，而作者的感受則集中在籠中鳥鳴失去了“任意移”和“自在啼”的本色。一個貶謫官吏，公余的山林之樂和郡齋的自守之苦，心緒殊異，他便把這隱衷借鳥自況。十年之后，歐陽修早經(jīng)揚州、潁州起復(fù)回京，做了翰林學(xué)士，在主持一次進(jìn)士考試時又寫了一首《啼鳥》詩，其中有“可憐枕上五更聽，不似滁州山里聞”的句子，不也是寄托著他居官時的心緒么！當(dāng)然，形象一經(jīng)塑造，其內(nèi)涵往往超越作者創(chuàng)造形象時的心境，故后世百代由此擴(kuò)大意蘊，把山間禽與籠中鳥化成自由與禁錮的一組藝術(shù)象征，就更富有生命力了。

從藝術(shù)手法上說，詩題既曰《郡齋聞百舌》，開頭兩句卻渲染禽鳥的山林之樂，是先從反面布局安下一幅明媚豁朗的大背景。山林之樂的禽鳥本色描寫得愈充分，愈是濃墨重彩，對三、四兩句的反襯便愈強(qiáng)烈，愈是感觸深邃。