戴叔倫

邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。

《調(diào)笑令》在形式上對復(fù)迭修辭有特殊要求，又名《轉(zhuǎn)應(yīng)詞》形式上限制較多，內(nèi)容上則較難舒展。倘能因體制宜，做到筆意回環(huán)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)，有助內(nèi)容的表達(dá)，才是佳作。前選韋應(yīng)物“胡馬”之作與戴叔倫此詞，都是上乘的作品。
此詞開篇的迭句以景物起興：“邊草，邊草”,使讀者在詠嘆聲中恍若置身沙塞，看到一片衰草連天的蒼茫景象。緊接用頂真的修辭格寫出下句。“邊草盡來”四字使上述景象一掃而空，就象換了鏡頭，由秋景轉(zhuǎn)為冬景，使人如見北風(fēng)卷地，白草盡折的塞上嚴(yán)冬景色。雖只寫“草盡”,邊塞士兵的處境較往常更加苦寒，也不言而喻，這一句末的“兵老”二字概括性極強，含有“萬里長征戰(zhàn)，三軍盡衰老”(李白《戰(zhàn)城南》))十字的內(nèi)容。看來“草盡”與“兵老”之間還有一層象喻關(guān)系，使人聯(lián)想到“邊人涂草萊”(陳子昂《感遇》)、“白骨已干沙上草”(沈彬《吊邊人》)一類沉痛的詩句。從而暗示了詞的主題思想乃在同情士卒和非戰(zhàn)。
以下兩句描繪邊塞嚴(yán)冬之夜的一種特殊情景：“山南山北雪晴，千里萬里月明”。“山南山北”、“千里萬里”的復(fù)迭，展示出邊地山川的廣漠，這里是冰雪統(tǒng)治的世界。“雪晴”的天氣比下雪更冷，何況又是夜晚。同時雪光的映射，也會使人難以成眠，何況又值“月明”之夜。于是這兩句不但畫出了邊塞之夜月雪并明的奇異風(fēng)光，而且字里行間已釀足了失眠的戍卒們鄉(xiāng)思的情緒。
緊接“明月、明月”的“轉(zhuǎn)應(yīng)”唱嘆，真是意味無窮?！懊髟隆边@意象在古典詩歌語匯中是蘊含著鄉(xiāng)思、相思等多重意蘊的，這兩字雖是“月明”的顛轉(zhuǎn)，但在表現(xiàn)士卒的鄉(xiāng)思情緒方面就更加明確，進(jìn)了一步。詞人并未到此為止，他繼續(xù)采用加倍的手法，寫到“胡笳”。關(guān)于這種邊地管樂器的音調(diào)與效果，唐代著名邊塞詩人岑參寫道：“君不聞胡笳聲最悲，紫髯綠眼胡人吹。吹之一曲猶未了，愁殺樓蘭征戍兒。冰秋八月蕭關(guān)道，北風(fēng)吹斷天山草。昆侖山南月欲鈄，胡人向月吹胡笳?！叧且挂苟喑顗?，向月胡笳誰喜聞！”(《胡笳歌送顏真卿使赴河隴》)可見胡笳的聲音聽起來是凄楚的，而邊地習(xí)俗又多在月夜吹奏，對于邊地士卒的心理有一種特殊的刺激，使他們懷念起鄉(xiāng)土與親人，為歸期無日而感到哀怨“愁絕”了。
在唐人邊塞詩中，寫士卒望月聞樂而思家的，不乏佳作，如李益《夜上受降城聞笛》情景就與此詞極為相近。但《調(diào)笑令》卻別有風(fēng)味，不同于絕句，戴叔倫充分發(fā)揮了詞調(diào)形式上的特點，一開頭就是“邊草，邊草……”三次地迭用，與后面的“……月明。明月，明月”的轉(zhuǎn)應(yīng)，和中幅“山南山北”、“千里萬里”的復(fù)迭，構(gòu)成一種回環(huán)的筆意、宛轉(zhuǎn)的旋律，大有助于詞中怨情的抒發(fā)，讀來特別回腸蕩氣。