《李次山自畫二圖其一泛舟湖山之下小女奴坐船頭吹笛其一跨驢渡小橋入深谷各題一絕》

范成大

船頭月午坐忘歸，不管風(fēng)鬟露滿衣。

橫玉三聲湖起浪，前山應(yīng)有鵲驚飛。

《李次山自畫二圖，其一泛舟湖山之下，小女奴坐船頭吹笛，其一跨驢渡小橋入深谷，各題一絕》共有兩首，今選其第一首。范成大寫過許多題畫詩，本詩題《吹笛圖》，綽約有風(fēng)神，值得讀一讀。

李次山，事歷不詳，石湖友人，是一位不知名的畫家。他畫了兩幅畫，請(qǐng)石湖鑒賞。詩人讀畫以后，對(duì)畫家的藝術(shù)匠心，略有所悟，乃各題一絕，寫出自己對(duì)畫境的體識(shí)。這幅《吹笛圖》的圖上景象，詩題里已經(jīng)寫清，所以，詩人便從畫外意著筆。首句， “船頭月午”，月當(dāng)中天，明月的柔光灑滿湖面、船頭，船頭上坐著小女奴，這是圖上的視覺形象。小女奴深愛著靜謐優(yōu)雅的環(huán)境，久久不愿歸去， “坐忘歸”的深層心態(tài)，卻是畫家難以表達(dá)的。次句緊承上句，詩人順著小女奴“坐忘歸”的思路，進(jìn)一步推想出她不管夜風(fēng)吹拂鬟鬢，也不管露水沾滿衣裳，依然獨(dú)坐船頭。小女奴細(xì)致的內(nèi)心活動(dòng)，經(jīng)題畫詩人巧妙地一點(diǎn)，便躍然紙上。第三句轉(zhuǎn)出新意，詩思從“笛”上生發(fā)出來。 “橫玉”，橫吹的玉笛。小女奴在船頭吹笛，悠揚(yáng)的笛聲在湖面蕩漾，使湖水振起陣陣微浪。詩人想象笛聲、水聲傳到前山，一定會(huì)驚動(dòng)睡鵲。 “鵲驚飛”，頗有詩意。蘇軾《次韻蔣叔穎》： “月明驚鵲枝未安。”辛棄疾《西江月》也說： “明月別枝驚鵲”。他們都還僅僅寫出月明驚鵲這一層詩意，本詩既寫到中夜的明月，又寫到笛聲、水聲，三者共同干擾了睡鵲，難怪要驚動(dòng)得它離枝飛舞。

本詩的基本特色是“詩傳畫外意”晁補(bǔ)之《和蘇翰林題李甲畫雁》)。詩人不是停留在畫面景象的具體描繪上，卻透過畫面，細(xì)致體察畫家的藝術(shù)構(gòu)思，并以畫中具象作為拓展詩思的由頭，依循著連接聯(lián)想的藝術(shù)思維特征，展開豐富的想象，寫出了畫家心中有、筆底無的畫意，發(fā)揮了題畫詩申發(fā)補(bǔ)充畫意的藝術(shù)功能，充分體現(xiàn)出題畫詩獨(dú)有的藝術(shù)特質(zhì)。 唯其如此，畫學(xué)里的“象外說”與詩學(xué)里的“韻外之致”的藝術(shù)追求有機(jī)地結(jié)合起來，增加了本詩的藝術(shù)魅力，讀來更覺耐人尋味，饒有情趣。