(金)劉迎

烏夜啼·菱鑒玉篦秋月

菱鑒玉篦秋月，蕙爐銀葉朝云。宿醒人困屏山夢(mèng)，煙籠小江樹。翠甲未消蘭恨，粉香不斷梅魂。離愁分付殘春雨，花外泣黃昏。

這首詞替閨中人言離愁別恨，設(shè)身處地，從伊人出發(fā)，抒情甚是深微、細(xì)膩。

首二句描寫夜半相思的一個(gè)特殊場(chǎng)面?！傲忤b”，菱花鏡?！般y葉”，指酒杯。《五國(guó)故事》載閩王王延慶為長(zhǎng)夜之飲，以銀葉為杯。在一個(gè)秋夜，月上中天，室內(nèi)“蕙爐”熏香，女主人公對(duì)鏡梳妝，打扮得整齊停當(dāng)，舉杯獨(dú)酌，消磨漫漫長(zhǎng)夜。昔日兩情相悅，她每日為“悅己者”都是如此精心打扮。重復(fù)這些動(dòng)作，是甜蜜的回憶，更是望穿雙眼的期待。如果意外重逢，她要讓對(duì)方看到自己永遠(yuǎn)是那樣美麗動(dòng)人。無(wú)望的期待，女主人公要忍受巨大的心靈痛苦。她只有借酒消遣，打發(fā)光陰。從“秋月”到“朝云”，又是一個(gè)通宵不眠。拂曉入睡，夢(mèng)魂?duì)坷@，情通萬(wàn)里。一覺醒來(lái)，“宿酲”未消，愁恨依然。“煙樹小江村”，是屏風(fēng)上的畫景，還是夢(mèng)中行人的去處？恍然難辨。白日黑夜，酒后夢(mèng)中，離愁別恨每時(shí)每刻都纏繞著伊人。這里巧妙地將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)連成一片，將閨婦與行人連在一起。

上片始終是客觀情景的描寫，字面上沒有女主人公主觀情緒的絲毫流露，蘊(yùn)藏其中的強(qiáng)烈情感，只能去體味、猜測(cè)。下片借景抒情，直接點(diǎn)明離愁別恨，落實(shí)了上文的種種分析。換頭，思婦將視線轉(zhuǎn)向室外?！按浼住?，指蔥綠的草木。在離人眼中，處處是愁。翠甲、蘭花、粉香、梅魂，都被愁恨所籠罩。這里用擬人法，將蘭、梅等當(dāng)作有情物。強(qiáng)烈的感情外射，表明其幽怨已郁積到極點(diǎn)。同時(shí)，這也是用芬芳的花卉來(lái)比擬女主人公。“傷彼蕙蘭花，含英揚(yáng)光輝。過(guò)時(shí)而不采，將隨秋草萎”。美好的青春年華，怎堪在苦痛中白白消磨？思念至此，悲從中來(lái)，淚眼模糊。室外下起黃昏小雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，混入了伊人的咽泣聲。末二句層層相逼，殘春時(shí)節(jié)，花木逐漸凋零；黃昏來(lái)臨，瞑色沉沉籠罩；風(fēng)雨又作，無(wú)情摧殘草木。心緒惡劣的女主人公，那堪忍受此情此景的折磨！濃重的愁恨再度達(dá)到高潮。轉(zhuǎn)眼又是夜晚，極度傷心之下，叫她如何入睡？她只能再次重復(fù)梳妝期待、借酒澆愁、魂?duì)繅?mèng)繞、觸景傷懷的全過(guò)程了。

全詞以時(shí)間順序?yàn)榻Y(jié)構(gòu)線索。這典型的一天是一年三百六十日的濃縮。寫作手法上亦有獨(dú)到之處。他人以懶得梳妝寫相思之苦，這首詞寫精心打扮，即獲得更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。上片精美名物的排列，客觀情景的敘述，近似晚唐庭溫筠詞。下片融情于景，情景融合無(wú)間，又近似北宋晏殊、歐陽(yáng)修詞。真能融會(huì)貫通前代各種婉約詞風(fēng)之長(zhǎng)，自成新格。