步湘州藏春園主人元韻①

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鳥啼鈴語(yǔ)夢(mèng)?？M，

閑立花陰盼嫩晴②。

怵目飛紅隨蝶舞，

關(guān)心茸碧繞階生③。

天于絕代偏多妒，

時(shí)至將離倍有情④。

最是令人愁不解，

四檐疏雨送秋聲。

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劇憐常逐柳綿飄，

金屋何時(shí)貯阿嬌⑤?

微雨欲來(lái)勤插棘，

熏風(fēng)有意不鳴條⑥。

莫教夕照催長(zhǎng)笛，

且踏春陽(yáng)過(guò)板橋⑦。

只恐新秋歸塞雁，

蘭艘載酒槳輕搖⑧。

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細(xì)雨輕寒二月時(shí)，

不緣紅豆始相思⑨。

墮裀印屐增惆悵，

插竹編籬好護(hù)持⑩。

慰我素心香襲袖，

撩人藍(lán)尾酒盈卮(11)。

奈何無(wú)賴春風(fēng)至，

深院荼?已滿枝(12)。

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繁英繞甸竟呈妍，

葉底閑看蛺蝶眠(13)。

室外獨(dú)留滋卉地，

年來(lái)幸得養(yǎng)花天(14)。

文禽共惜春將去，

秀野欣逢紅欲然(15)。

戲仿唐宮護(hù)佳種，

金鈴輕綰赤闌邊(16)。

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【注釋】

①詩(shī)題中的“藏春園主人”名林步青，曾作《惜花四律》發(fā)表在當(dāng)時(shí)的 《海上文社日錄》上。原詩(shī)如下——

夜來(lái)風(fēng)雨苦相縈，早起欣看畫閣晴。軟白輕黃無(wú)限思，嫣紅柔綠可憐生。淺深秀媚如含恨，濃淡豐姿若有情。鸚鵡簾前能解事，呼僮灌溉報(bào)聲聲。

東皇醞釀半時(shí)開，彳亍行來(lái)有所思。清影月移猶愛護(hù)，修芽風(fēng)動(dòng)費(fèi)扶持。參天壅漢窺云壑，大地陽(yáng)春泛酒卮。屬付小鬟須著意，莫教偷折最新枝。

枝頭簇簇暗香飄，小雨如酥分外嬌。休使狂蜂傷嫩蕊，不教浪蝶繞柔條。青蛺碧漢三千界，綠意紅情廿四橋。愿祝十分春永駐，封姨珍重莫輕搖。

千紅萬(wàn)紫各爭(zhēng)妍，好鳥瞞人葉底眠。精衛(wèi)亦難填恨海，媧皇不肯補(bǔ)情天。金鈴深護(hù)贏憔悴，玉樹微歌自適然。三十六宮春日麗，滿城風(fēng)雨艷無(wú)邊。

各本文字略有參差。所謂 “步韻”，又叫 “次韻”，是“和詩(shī)”的一種，即按所和原詩(shī)用韻及用韻次序作詩(shī)。湘州，地名，是林步青的故鄉(xiāng)。

②鈴：指懸于庭園中的銅鈴。古人以紅絲為繩，綴鈴其上，風(fēng)動(dòng)即鳴，故又名風(fēng)鈴。風(fēng)吹鈴響，可以嚇走毀花的鳥雀。參見注(16)。嫩晴，初晴。

③茸碧； 柔嫩細(xì)密的小草。

④“絕代”二句：絕代，即絕代佳人。李白《清平調(diào)》中以牡丹喻楊貴妃，后遂以“絕代”喻牡丹，事見宋樂(lè)史《楊太真外傳》。又白居易《牡丹》詩(shī)：“絕代只西子，眾芳唯牡丹?！睂㈦x，即江籬，芍藥。芍藥—稱江籬，諧將離?！对?shī)經(jīng)·溱洧》; “贈(zèng)之以芍藥?！薄豆沤褡ⅰ罚?“牛亨問(wèn)曰： ‘將離相別，贈(zèng)以芍藥，何也？’ 答曰： ‘芍藥一名可離，故相別以為贈(zèng)?！庇郑瑢e時(shí)贈(zèng)以芍藥，藥諧約，寓約后會(huì)之意。

⑤“劇憐”二句：謂痛惜自己飄泊不定，如柳絮飛舞，不能盡心護(hù)花。作者另有《別諸弟三首》：“謀生無(wú)奈日奔馳。”劇憐，極度憐惜。柳綿，即柳絮。金屋貯阿嬌，典出《漢武故事》，漢武帝劉徹少時(shí)，愛其表妹阿嬌，說(shuō)：“若得阿嬌，當(dāng)以金屋貯之也。” 后世因有金屋藏嬌之說(shuō)。又晉人石崇愛海棠，曾說(shuō)： “汝若能香，當(dāng)以金屋貯汝?！?后遂以阿嬌喻海棠。

⑥插棘：插棘為籬，用以護(hù)花。陸游《東湖新竹》：“插棘編籬謹(jǐn)護(hù)持。”姚云文《齊天樂(lè)》： “插槿編籬，換梅砌石，次第海棠成塢?！?熏風(fēng)： 東南風(fēng)。《呂氏春秋·有始》： “東南曰熏風(fēng)?！兵Q條： 風(fēng)動(dòng)枝葉成聲之謂。

⑦莫教二句：古人誤以為吹笛則梅花落?！赌芨凝S漫錄》卷三引《樂(lè)府雜錄》：“笛者，羌樂(lè)也。古曲有落梅花，折楊柳，非謂吹之則梅落耳。”又，唐寅《秋興》; “夕陽(yáng)點(diǎn)點(diǎn)笛悠悠，一霎春風(fēng)又轉(zhuǎn)頭?！贝宏?yáng)： 古曲名。踏春陽(yáng)，謂踏著 《春陽(yáng)》 的節(jié)拍。沈亞之 《異夢(mèng)錄·春陽(yáng)曲》：“長(zhǎng)安少女踏《春陽(yáng)》，無(wú)處春陽(yáng)不斷腸?！贝颂帪殡p關(guān)，指春光。有惜春之意。

⑧蘭艭 (shuang)： 用木蘭樹制作的小船， 泛指船。

⑨紅豆：春天開白花，結(jié)子于莢枝間。其子又名 “相思子”。古人因以紅豆作為相思信物。王維《相思》： “紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝，愿君多采擷，此物最相思?！?/p>

⑩墮裀：掉到裀褥上。喻得意?！赌鲜贰し犊b傳》： “竟陵王子良盛招賓客。(范)縝亦預(yù)焉。子良問(wèn)曰：‘君不信因果，何得富貴貧賤？’縝答曰： ‘人生如樹花同發(fā)，隨風(fēng)而墮，自有拂簾幌墜于茵席之上，自有關(guān)籬墻落于糞溷之中。墮茵席者，殿下是也；落糞溷者，下官是也?！毖P，此同茵。印屐，屐痕印在落花之上曰印屐。喻失意。此喻花的命運(yùn)有所不同。

(11)素心：蘭花的一種，白色花蕊，又名素心蘭。此處為雙關(guān)。香襲袖：因細(xì)心培育而蘭花始開，香集于袖。藍(lán)尾酒，即婪尾酒。輪流喝酒，最后一個(gè)喝的叫“婪尾酒”。又雙關(guān)，指芍藥?！肚瀹愪洝罚骸吧Ｎ┖苍唬?‘唐末文人，有謂芍藥為婪尾春者。婪尾酒乃最后之名，芍藥殿春，亦得是名?！必?，盛酒的器皿，指酒杯。

(12)“奈何”二句。無(wú)賴： 無(wú)聊賴，此處有埋怨之意。春天百花盛開，賞心悅目，本為幸事，但花開花落，又因春天之至， 以致花事將盡， 故有此語(yǔ)。荼?： 亦作 “酴?”，落葉灌木，夏日開放，干高四五尺。荼?滿枝，預(yù)示春花將盡。宋人王淇《春暮游小園》：“開到荼?春事了?！?蘇軾 《杜沂游武昌以荼?花菩薩泉見餉二首》：“荼?不爭(zhēng)春， 寂寞開最晚?！?/p>

(13)繁英：繁，雜，多。英，花。甸：郊野。蛺蝶；蝶之一種。

(14)滋卉地：種花草的園地。養(yǎng)花天：適宜養(yǎng)花的天時(shí)。宋僧仲殊《花品》：“牡丹開日，多有輕云微雨，謂之養(yǎng)花天?！?/p>

(15)文禽：羽毛艷麗的鳥。秀野：秀美的田野。紅欲然：花紅如火燒。然： 通“燃”。杜甫 《絕句二首》： “江碧鳥逾白，山青花欲燃?！?白居易《憶江南》： “日出江花紅勝火。”

(16)“戲仿”二句： 五代王仁裕 《開元天寶遺事·花上金鈴》：“天寶初，寧王日侍，好聲樂(lè)，風(fēng)流蘊(yùn)藉……至春時(shí)，于后園中，紉紅絲為繩，密綴金鈴，系于花梢之上，每有烏鵲翔集，則令園吏掣鈴索以驚之，蓋惜花之故也。諸宮皆效之?！本U： 綁、系的意思。赤闌： 紅漆闌干。

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【析】 周作人日記辛丑三月初二日云：“接大哥廿六函，并《惜花詩(shī)》四首?！薄柏チ奔搓帤v二月二十六日，合公歷1901年4月14日。詩(shī)成于此前。當(dāng)時(shí)魯迅在南京礦路學(xué)堂讀書，那年1月20日，魯迅從南京回到紹興，3月15日離紹興回到南京。

周作人的日記后來(lái)收錄了這四首詩(shī)，題名《惜花四律步藏春園主人元韻》，署名“漢真將軍后裔”，并有眉批： “都六先生 (按： 此為周作人早期別名) 原本，戛劍生刪改，圈點(diǎn)悉遵戛劍生改本。”又云，“茸碧”原作“新綠”，“不解” 原作 “絕處”。后來(lái)收入 《集外集拾遺》附錄一。初由周作人提供給《魯迅全集補(bǔ)遺續(xù)編》的編者，作為魯迅的詩(shī)發(fā)表在該集中。發(fā)表時(shí)，二、三兩首次序顛倒。周作人后來(lái)解釋說(shuō)：“這詩(shī)也抄在日記里，題云 ‘惜花四律，步藏春園主人元韻’，不知道這人是誰(shuí)，只是介孚公帶回的‘海上文社日錄’上見到原唱，上系 ‘湘州’字樣，可能是湖南人吧，后來(lái)魯迅看見便和了四首，也并未寄去，因?yàn)槲纳缯髟?shī)還是以前的事。這時(shí)早已過(guò)期了?！?/p>

魯迅少時(shí)即愛花。10歲時(shí)即看到了陸機(jī)的《毛詩(shī)草木鳥獸蟲魚疏》等書。而最喜歡讀的是清代陳淏子的《花鏡》——一本繪圖的植物書。他曾用二百文錢從三味書屋一個(gè)同學(xué)那里買來(lái)第一部附圖的《花鏡》，因此又引起了他養(yǎng)花的興趣。他還從山上移植花木栽在盆里。并從而糾正了《花鏡》中的一些訛誤。在南京讀書期間和1911年前后還多次批?！痘ㄧR》，分訂成3冊(cè)。他在家鄉(xiāng)時(shí)還常到宅后的百草園去玩，那是他兒時(shí)的樂(lè)園。在南京求學(xué)時(shí)有詩(shī)云：“悵然回憶家鄉(xiāng)樂(lè)，抱甕何時(shí)更養(yǎng)花？” 愛花草，想花事，是少年魯迅的雅趣。

《惜花四律》第一首，抒寫惜花的情懷。夜來(lái)風(fēng)雨，睡夢(mèng)中也常常牽掛花的命運(yùn)，站在花蔭深處。又希望有一個(gè)雨后放睛的好天氣。見到飛花伴隨蝴蝶飛舞，不免怵目驚心，看到柔嫩細(xì)密的小草繞階而生，更使詩(shī)人關(guān)心備至。詩(shī)人埋怨蒼天對(duì)佳花的妒嫉，一想到芍藥花開，暮春已至，更增添了惜花的深情。四檐疏雨，滴答不停，直似送秋的聲音，這是多么讓人愁思難解??！惜花之情，充溢于字里行間。均從“惜”字出，用 “最是令人愁不解” 一句總括收束，情深意切。

律詩(shī)格律嚴(yán)密，步韻為詩(shī)，要求更嚴(yán)，從寫作角度講，正如有人所說(shuō)，“容易束縛思想，又不易學(xué)”。這首詩(shī)不僅用韻合度，而且各聯(lián)之間結(jié)構(gòu)緊密。以夜來(lái)風(fēng)雨的暗示引起下文，緊扣“惜花”，頷聯(lián)實(shí)寫，寫所見，承首聯(lián)“閑立” 句而來(lái)，頸聯(lián)虛寫，寫所感，轉(zhuǎn)為抒情，尾聯(lián)自 “有情” 出，回應(yīng)首聯(lián)，因 “夢(mèng)?？M”，故 “愁不解”，“盼嫩晴”而疏雨不停，則晴終不可盼，一氣呵成，細(xì)密無(wú)間。雖然當(dāng)時(shí)魯迅還只是20歲的青年，卻已顯示了一定的駕馭舊體詩(shī)的功力。

第二首寫護(hù)花之愿。作者嘆息自己身如柳絮漂泊不定，痛惜極愿護(hù)花而不能。表現(xiàn)了對(duì)于美好事物的關(guān)懷與對(duì)安定生活的向往，以及微微的惆悵之情。

首聯(lián)直抒惜花之意，并活用 “金屋藏嬌”的典故，以美人比佳花，示護(hù)花之法，正見其誠(chéng)謹(jǐn)?！昂螘r(shí)”表明期望之切。頷聯(lián)承上進(jìn)一步申明護(hù)花之法，趁風(fēng)雨未來(lái)，趕快插棘護(hù)持。頸聯(lián)轉(zhuǎn)入寫賞花之趣，尾聯(lián)即以及時(shí)賞花作結(jié)，仍寓惜花之心于其中。因“惜”而“護(hù)”，由 “護(hù)” 及 “賞”，“護(hù)” 是 “惜” 的手段，“賞” 是“惜” 的目的，“護(hù)”、“賞” 皆不離 “惜” 字。

首聯(lián)起句造語(yǔ)本極淺露，織入“金屋藏嬌”的典故，由 “憐”而 “貯”，亦猶由 “惜”而 “護(hù)”。中間二聯(lián)對(duì)仗亦工，由 “護(hù)”及“賞”，尾聯(lián)又歸結(jié)到 “賞”，正是“惜”的本意。承轉(zhuǎn)自然，又結(jié)得恰當(dāng)，和詩(shī)如此，可見匠心。

這一首用韻與原唱第三首相和。想來(lái)，《魯迅全集補(bǔ)遺續(xù)編》 發(fā)表時(shí)第二、三首次序顛倒，事出有因。

第三首寫賞花所感。陰歷二月，是為仲春。言已屆百花初開之季。細(xì)雨迷蒙，乍暖還寒，由花時(shí)而及花事，并非因紅豆才引起惜花之情，心中早已想到花事。思及落花的命運(yùn)或有不同，便增加了內(nèi)心的傷感。為了不使落花遭逢厄運(yùn)，必須盡心竭力加以護(hù)持。由于護(hù)持得當(dāng)，蘭花盛開，花香已經(jīng)暗暗集于袖間。這對(duì)詩(shī)人愛花的本心是很大的安慰，芍藥嬌艷，花色撩人，還是喝個(gè)最后的滿杯吧。然而，春去夏來(lái)，好景不常，滿院荼?已經(jīng)盛開，花期將盡，花事即了，這真是無(wú)可奈何的??！

這一首從惜花之情早已萌于內(nèi)心，聯(lián)想到落花的命運(yùn)而提醒自己悉心護(hù)持，轉(zhuǎn)而又申述賞花的樂(lè)趣，這不僅是惜花的報(bào)答，而且是護(hù)花的收獲，最后歸結(jié)到百無(wú)聊賴的春風(fēng)，方至即歸，而夏日已屆，荼?滿枝，花事不可挽留，又回應(yīng)到“惜花”上。環(huán)環(huán)相扣，關(guān)鎖緊密，層次清楚，一目了然。頸聯(lián)寫賞花之趣，尾聯(lián)抒惜花之情。含蓄而富于韻味。頸聯(lián)對(duì)仗尤見功力。

第四首寫賞花的心情。由郊野之花而及庭園之花。由花的繁茂而想到護(hù)花的成功，由賞花而歸結(jié)到護(hù)花，仍不離“惜”字。“繁英繞甸”句，寫郊野花事之盛，蝴蝶亦因飽賞春花之美而疲倦，在葉底歇憩了。想到專事培育花草的庭園，和一年來(lái)有幸得到的好天氣，詩(shī)人不免心曠神怡。此時(shí)，各種美麗的小鳥也因花事之盛而興奮，連它們也與詩(shī)人一道憐惜春天將要過(guò)去，花事即將結(jié)束，而郊野之花事仍盛，紅花遍地，如火之燃燒。最后仍歸結(jié)到護(hù)花，詩(shī)人仿照唐宮護(hù)花的辦法，把金鈴輕輕系在紅漆欄邊。首聯(lián)從眼前美景敘起，以見賞花之樂(lè)。頷聯(lián)暗寓養(yǎng)花之趣、藝花之樂(lè)。“獨(dú)留”“幸得”造語(yǔ)極妙。頸聯(lián)于賞花之余又點(diǎn)出花事將盡，“共惜”、“欣逢”對(duì)應(yīng)，將賞花之樂(lè)、惜花之情融合一起。尾聯(lián)因 “惜” 而 “護(hù)”，“戲仿”、“輕綰”、情趣橫生，委曲宛轉(zhuǎn)，意蘊(yùn)無(wú)窮。

次韻唱和，恰如“戴著鐐銬跳舞”的命題作文。難處然而妙處也正在于既需韻隨前唱，關(guān)合原詩(shī)，又必須脫出成語(yǔ)，另出機(jī)杼，寫出和詩(shī)者自己的新意來(lái)。否則，則落入因循酬唱的陳套中了?！断Щㄋ穆伞返目少F處，正是在于，與原唱同寫惜花，卻能把自己的個(gè)人愛好情趣與惜花的深情結(jié)合起來(lái)。因而抒情自然深切，造語(yǔ)亦能別開生面，與原唱呼僮喚起的消閑解悶的賞花異趣。不僅如此，魯迅的和詩(shī)中，還常常借用前人詩(shī)句典故來(lái)創(chuàng)造新的意境。如第一首，很容易使人聯(lián)想到孟浩然《春曉》詩(shī)。但作者的功力并不表現(xiàn)在用典上，更重要的，卻在于他能借前人詩(shī)意喚起讀者的審美聯(lián)想，同時(shí)，又織入自己的情感，使讀者能自然地由《春曉》詩(shī)之意境進(jìn)入《惜花四律》的意境。這種置換意境的瞞天過(guò)海的藝術(shù)手段是十分高明的，這種例子還有很多，都標(biāo)示著青年魯迅獨(dú)到的藝術(shù)匠心。

此外，值得一提的是，詩(shī)中還常用雙關(guān)之語(yǔ)，來(lái)表達(dá)作者的情感。這雖有文字游戲的成份在內(nèi)，但由于所用雙關(guān)的字面意義仍與全詩(shī)統(tǒng)一，并無(wú)礙于理解，是“不隔”的。由此可見出青年魯迅即具有深厚的古代文學(xué)素養(yǎng)，和得心應(yīng)手地借舊詩(shī)形式表達(dá)自己思想情感的能力。

《惜花四律》為青年魯迅的習(xí)作。與后來(lái)寫給朋友的舊體詩(shī)一樣，是不準(zhǔn)備發(fā)表的，當(dāng)如許廣平所言“或抒一時(shí)性情”。讀這一組詩(shī)，似可不必追求微言大意。魯迅也不提倡寫舊體詩(shī)，他在《致楊霽云》的信中認(rèn)為“大可不必動(dòng)手”，偶或?yàn)橹?，又視為一種“積習(xí)”。重要的是，我們可以從這組詩(shī)寫作之工，看出青年魯迅學(xué)習(xí)之勤。后期魯迅的舊體詩(shī)，尤其是律詩(shī)，之所以寫得那樣精警，能運(yùn)用這種古老的藝術(shù)形式表達(dá)富有時(shí)代精神的革命感情，而且運(yùn)用自如，與他青年時(shí)鍛煉工夫是分不開的。