[元]許衡

南山已見霧昏昏，便合潛身不出門。

直到半途風(fēng)雨橫，倉皇何處覓前村。

這是一首題畫詩，畫面內(nèi)容是雨橫風(fēng)狂之中，有一個(gè)人正在倉皇四顧地尋覓避雨之所。

首句“南山已見霧昏昏”，應(yīng)當(dāng)是詩人由畫中模糊迷茫的遠(yuǎn)景中生出的臆象。本來，在一幅早已是雨橫風(fēng)狂的畫面上，已不可能再現(xiàn)出下雨之前的山容霧態(tài)了，可是，詩人卻偏要這樣寫，把僅有的一個(gè)凝固的畫面，變成了多個(gè)流動(dòng)的畫面，不但拓寬了詩境，而且突破了畫面約束，仿佛把題畫變?yōu)閷懽约旱挠H身經(jīng)歷，這顯然比就畫題畫靈動(dòng)活潑得多了。

南山已見昏昏霧氣，這是大雨將至的征兆。在這個(gè)時(shí)候，就應(yīng)當(dāng)躲在家中，不要往外走了。然而，由于經(jīng)驗(yàn)不足，或以為不會(huì)下雨，或以為能在下雨前趕到目的地，于是貿(mào)然出門了。誰知才走到半途，便狂風(fēng)驟起，大雨傾盆，又前不挨村，后不著店，來不能來，去不能去，倉皇失措，四顧茫茫，能到哪里去尋一個(gè)躲避風(fēng)雨的處所呢？到這個(gè)時(shí)候，后悔之情自會(huì)油然而生。這種后悔之情，從“直到”二字中暗暗地得到了表現(xiàn)，顯得凝煉簡省，含蓄有味。

本是題畫，詩人卻把時(shí)間的流動(dòng)和情感的體驗(yàn)自然地融入畫面，因而寫活了畫境?！氨愫蠞撋聿怀鲩T”，本是“直到半途風(fēng)雨橫”時(shí)的后悔心情，詩人卻將其提前，避免了平鋪直敘、一覽無余，而有錯(cuò)綜逆倒、奇峰突出之妙。

無論就畫而言還是就詩而言，它們所表現(xiàn)的都是人們在現(xiàn)實(shí)生活中司空見慣的情景，但一經(jīng)詩化，它就不僅有意趣而且有理趣。它仿佛在用一幅幅形象的畫面向人們演示這樣的道理：當(dāng)你一發(fā)現(xiàn)危險(xiǎn)的預(yù)兆時(shí)，就應(yīng)及早采取防范措施，切不要視而不見，或存僥幸心理，否則，就會(huì)像半途橫遭風(fēng)雨驟襲而無處躲避一樣狼狽不堪，那時(shí)，后悔也就沒用了。這首詩所蘊(yùn)含的人生哲理，同人們常說的“船到江心補(bǔ)漏遲”的道理是一樣的，不過被表現(xiàn)得更完整、更具體罷了。首句可喻意為已看見危險(xiǎn)征兆，第二句為應(yīng)當(dāng)采取的措施，第三句可喻意因?yàn)闆]有采取措施而遇到險(xiǎn)境，末句為身處險(xiǎn)境而無可奈何的狼狽景象?！叭藷o遠(yuǎn)慮，必有近憂”，這些生活的哲理完全被融化在形象的畫面之中，成為詩趣的構(gòu)成因素。讀者從藝術(shù)的角度可以見詩，從生活的角度可以見理，詩趣與理趣在這里得到了高度統(tǒng)一。

這首小詩還可以給我們另一種啟示：那就是世間萬事萬物，看起來雖極簡單平凡，但往往蘊(yùn)含著極深刻的人生哲理，需要我們用哲人的眼光去觀察和發(fā)現(xiàn)。