20. 白楊長(zhǎng)映孤山碧，碧山孤映長(zhǎng)楊白。春暮傷別人，人別傷暮春。雁歸迷塞遠(yuǎn)，遠(yuǎn)塞迷歸雁。樓倚獨(dú)深愁，愁深獨(dú)倚樓。

(王元美《菩薩蠻·暮春》)

評(píng)析 此為回文詞，一句之中互成回文，含蓄蘊(yùn)藉，回環(huán)反復(fù)的形式與纏綿悱惻的內(nèi)容融為一體，使句子所要表現(xiàn)的傷離怨別的感情氛圍得到進(jìn)一步加強(qiáng)。如 “白楊長(zhǎng)映孤山碧”與“碧山孤映長(zhǎng)楊白”互成回文； 詩(shī)句形象、意境雖無(wú)甚變化，但卻使“春暮傷別”的那種孤單、凄涼的情緒得到強(qiáng)調(diào)。
21.翠鬟斜漫云垂耳，耳垂云漫斜鬟翠。春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。
細(xì)花梨雪墜，墜雪梨花細(xì)。顰淺念誰(shuí)人，人誰(shuí)念淺顰。

(蘇軾《菩薩蠻·春閨怨》)

評(píng)析 這首“春閨怨”從斜墜的翠鬟、春睡昏昏的慵懶，側(cè)面寫(xiě)春閨的怨情。形式很工巧，句句流露出怨思、愁情。
22.過(guò)雨輕風(fēng)弄柳，湖東映日春煙，晴蕪平水遠(yuǎn)連天，隱隱飛翻舞燕。
燕舞翻飛隱隱，天連遠(yuǎn)水平蕪，晴煙春日映東湖，柳弄風(fēng)輕雨過(guò)。

(吳文英《西江月·泛湖》)

評(píng)析 后半片是前半片的回文，因詞牌字?jǐn)?shù)限制，故斷句稍有不同。這首回文詞，自然流暢，不著痕跡。描寫(xiě)湖光水色，真切可人； 下片雖系上片回文，但意境各臻其妙，絕無(wú)雷同之感。如“過(guò)雨輕風(fēng)弄柳”,寫(xiě)雨過(guò)天晴，風(fēng)擺楊柳，是初霽的景象；而“柳弄風(fēng)輕雨過(guò)”,則主寫(xiě)楊柳的婀娜、風(fēng)的輕柔，是晴好的景象。上片與下片在意境上的細(xì)微差別，顯示了泛湖過(guò)程的時(shí)間差異。
23.下簾低喚郎知也，也知郎喚低簾下。來(lái)到莫疑猜，猜疑莫到來(lái)。
道儂隨處好，好處隨儂道。書(shū)寄待何如，如何待寄書(shū)。

(丁澎 《菩薩蠻》)

評(píng)析 這是一首逐句回文的詞作。作者巧用俚詞俗語(yǔ)，使詞作語(yǔ)言生動(dòng)活潑，幽默俏皮，恰如其分地表現(xiàn)了一對(duì)戀人幽會(huì)時(shí)的種種心態(tài)、情態(tài)，使讀者如聞其聲，如見(jiàn)其人。而正因?yàn)樵~作語(yǔ)言明白如話(huà)，才使回文之后的詞句語(yǔ)匯得以重新排列組合，生出新的意義，如“下簾低喚郎知也，也知郎喚低簾下”,兩句分寫(xiě)雙方情態(tài)，避免了一般逐句回文詩(shī)在意義上變化不大甚至重復(fù)的毛病。
24. 小姑村映青溪曉，曉溪青映村姑小。家是就磯斜，斜磯就是家。
返舟蓮棹遠(yuǎn)，遠(yuǎn)棹蓮舟返。儂識(shí)舊娃宮，宮娃舊識(shí)儂。

(毛奇齡《顛倒韻伯兄大千侄阿蓮?fù)鳌?

評(píng)析 這支“顛倒韻”每對(duì)句子均顛倒成韻，但兩個(gè)句子并非簡(jiǎn)單的顛倒重復(fù)，它們互相發(fā)展，各有側(cè)重。全篇純用口語(yǔ)寫(xiě)成，如敘家常，娓娓道來(lái)，語(yǔ)言極質(zhì)樸，但全詞寫(xiě)得有意境、有寄托，非尋?；匚淖髌房杀取Ｓ绕渥詈笠痪洹皟z識(shí)舊娃宮，宮娃舊識(shí)儂”一句，于不經(jīng)意之間，很隱晦地將這位家住斜磯的美麗的自然女神與宮中的怨女作了比照，詞境大大拓寬，抒情的意味也更濃厚了。
25.雪花飛暖融香頰，頰香融暖飛花雪。欺雪任單衣，衣單任雪欺。
別時(shí)梅子結(jié)，結(jié)子梅時(shí)別。歸不恨開(kāi)遲，遲開(kāi)恨不歸。

(蘇軾《菩薩蠻》)

評(píng)析 這是一首比較特殊的回文詩(shī)，不僅全首可倒讀，且每個(gè)對(duì)句也自成回文。因?yàn)橐疹櫟交匚牡男问剑瑑?nèi)容難免有些費(fèi)解。雖出自蘇軾之手，但與“大江東去”、“十年生死兩茫茫”之類(lèi)自是無(wú)法相提并論。
26.柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎。

(蘇軾《菩薩蠻·夏閨怨》)

評(píng)析 這首回文詞的巧妙之處，在于不僅相鄰的兩個(gè)句子自成回文，且每個(gè)下句對(duì)上句都有補(bǔ)充、發(fā)展。上片寫(xiě)閨人晝寢的情景，下片寫(xiě)醒后的怨思。最后兩句 “郎笑藕絲長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎”為全詞之旨，郎的情意不如藕絲之長(zhǎng)，始露出 “閨怨”本意，可謂高明之至。詞作人物形象生動(dòng)，語(yǔ)言清新優(yōu)美，回文自然流暢，是技巧與內(nèi)容妙合的杰作。
27.難離別，情萬(wàn)千，眠孤枕，愁人伴。閑庭小院深，關(guān)河傳信遠(yuǎn)，魚(yú)和雁天南?？疵髟?，中腸斷。
斷腸中，月明看。南天雁和魚(yú)，遠(yuǎn)信傳河關(guān)，深院小庭閑。伴人愁，枕孤眠，千萬(wàn)情，別離難。

( 《卷簾雁兒落》)

評(píng)析 此曲抒寫(xiě)閨中怨情。選取月夜腸斷、南天魚(yú)雁、關(guān)河信遠(yuǎn)、閑庭深院、伴愁孤眠這些有典型意義的場(chǎng)面，描寫(xiě)離別之苦，離愁別恨充溢字里行間。此曲若倒讀，思念之情更深，離別之怨更苦。
28.嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。窺我向疏籬，籬疏向我窺。
老人行即到，到即行人老，離別惜殘枝，枝殘惜別離。

(蘇軾《菩薩蠻》)

評(píng)析 這首回文詩(shī)逐句回文，全詩(shī)又整體回文。每個(gè)對(duì)句自成回文，如“離別惜殘枝，枝殘惜別離”。全詩(shī)其實(shí)只有四句，正讀、反讀內(nèi)容完全一樣。
29.堂堂大元，奸佞專(zhuān)權(quán)。開(kāi)河變鈔禍根源，惹紅巾萬(wàn)千。官法濫，刑法重，黎民怨。人吃人，鈔買(mǎi)鈔，何曾見(jiàn)？賊做官，官做賊，混愚賢。哀哉可憐！

(無(wú)名氏《正官·醉太平》)

評(píng)析 “人吃人，鈔買(mǎi)鈔”、“賊做官，官做賊”,這些回文句子使用在曲子詞中，配合著三、四、五言的短句 (三言為主),形成跌宕起伏的語(yǔ)勢(shì)，使全曲顯得簡(jiǎn)潔有力，表情表意更加痛快淋漓。