劇作家、短篇小說家。他最初的戲劇作品不能令人滿意，如《叔叔》(Tonton)、《卡蒂爾》(Catulle)以及《尤利斯在費(fèi)阿西安人中間》(Ulysse chez les Phêaciens),從未獲得上演。他和保爾·尼瓦于1925年合寫的喜劇《光榮的商人》(les Marchands de gloire)成績(jī)平平。但他決定不做英語教師，全力進(jìn)行戲劇創(chuàng)作。他的劇本《爵士音樂》(Jazz,1926)還是沒有得到許多人的歡迎，而另一劇本《托巴茲》(Topaze,1928)卻使他一舉成名?！锻邪推潯分械闹鹘鞘且晃坏匚坏拖隆⒛懶∨率碌慕處?。他開始經(jīng)商，交易買賣極不可靠；但他卻戰(zhàn)勝了那些極難對(duì)付的對(duì)手，取得了很大成功?！锻邪推潯返陌l(fā)表是自然主義戲劇史上的一件大事，顯然，他的劇作繼承了米爾波和貝克的風(fēng)格。
稍后，他完成了著名的馬賽三部曲：《馬里于斯》(Marius,1928)、《法妮》(Fanny,1929)、《凱撒》(César,1931),從此聲譽(yù)鵲起。人們不能不承認(rèn)這三部曲寫得俏皮詼諧，但若是沒有扮凱撒的演員雷米和扮馬里于斯的演員皮埃爾·弗雷內(nèi)的精采表演，也許不會(huì)獲得這樣大的成功。接著，帕尼奧爾轉(zhuǎn)向?qū)懽麟娪皠”?，一系列成功的電影劇作充分展示了這個(gè)普羅旺斯人的才華。只是到1953年，他發(fā)表了一部氣魄較大的劇本《猶大》(Judas)后，才重新回到戲劇創(chuàng)作的道路上來，但此劇并不受觀眾歡迎。1946年，帕尼奧爾當(dāng)選為法蘭西學(xué)院院士。他曾把古羅馬詩(shī)人維吉爾的詩(shī)翻譯成亞力山大體的十二音綴法國(guó)詩(shī)，但也不過是詩(shī)作練習(xí)而已。帕尼奧爾比較出色的作品倒是他的幾卷回憶錄，如《我父親的榮譽(yù)》(la Gloire de mon père)、《我母親的城堡》(le Chateau de ma mère)以及《山丘的水》(l'Eau des collines)中的短篇小說。他在小說方面頗能發(fā)揮所長(zhǎng)，并且繼承了阿納托爾·法朗士、保爾·阿雷納和阿爾豐斯·都德諸家的風(fēng)格。