簾外雨瀟瀟，妝點無聊，聲聲滴向不眠宵。賴是階前春意淺，未放芭蕉。

窗紙一條條，風又飄搖，半昏燈芯被香消。這段凄涼無處著，寄在梅梢。

這是一首游子詞，選取早春風雨之夜這一典型環(huán)境，抒發(fā)作者孤獨凄涼的情懷。

“簾外雨瀟瀟，妝點無聊，聲聲滴向不眠宵?！币砸褂觊_端，給全詞籠罩上一種凄涼冷寞的氣氛?！盀t瀟”既寫雨聲，也寫雨勢。夜闌人靜，連綿不斷的夜雨聲，在不能入睡的游子耳中是那樣的清晰、響亮，敲打著詞人的心弦，增加游子孤寂惆悵之感。這不眠之夜的雨聲，似乎是特意為“妝點”詞人百無聊賴的心境而設的。在中國古典文學作品中寫到逗人愁思的夜雨，經(jīng)常與芭蕉、梧桐相映襯。詠秋雨者一般多用梧桐，詠春雨者一般多用芭蕉。寫夜雨芭蕉的詩句俯拾即是。此詞從前人句中翻出新意。前人詞中以芭蕉夜雨極寫其苦，而詞人卻以 “階前春意淺”而芭蕉尚未綻放來寫凄苦中的慶幸。“賴是”二字陡然一轉，既表達出詞人對“未放芭蕉”的慶幸心理，更以退為進，為下面進一步寫無法驅除的孤凄之感留下發(fā)揮余地。

上片寫雨，下片寫風； 上片主要從聽覺寫，下片側重從視覺寫?！按凹堃粭l條，風又飄搖。”這是一倒挽句式，突出環(huán)境凄涼 ?！坝帧弊终諔掀昂熗庥隇t瀟”,并把上下片的情、景連接在一起，使情從這里向深層發(fā)展。風吹窗破，條條窗紙簌簌抖動，雖然沒有一個有關聲、色的字眼，卻能喚起讀者的感覺經(jīng)驗，達到繪聲、繪色的效果。“半昏燈芯被香消”一句，是從上片“不眠宵” 而來。詞人徹夜難眠，對燈擁被。燈“半昏”寓其有風，“被香消”寓其夜長。而“半昏”、“香消”又給畫面抹上一層灰暗冷清的色彩?！斑@段凄涼無處著，寄在梅梢?！弊詈笠郧樽鹘Y，點明凄切之情，內(nèi)心之苦。“梅”“眉”諧音，這是中國古典詩詞中一種修辭手法。意思是這段孤寂凄涼的痛楚無處排遣，只能緊鎖雙眉，承受著這種痛苦。上片以“芭蕉”作結，下片以“梅梢”作結，都以花木傳情。又以“眉”“心”作喻，極見文心之巧。

此詞通首寫風雨之夜游子孤凄的心緒。在表現(xiàn)手法上最突出之點是回環(huán)曲折，層層深入的寫法。作品以“賴是”、“又”兩處轉關，先寫“聲聲滴向不眠宵”增加失眠者的孤凄，接著又以“賴是階前春意淺，未放芭蕉”把這種痛苦暫且挽住，然后以“風又飄搖”把痛苦之情推進一層。一弛一張，經(jīng)過這番曲折起伏，最后匯聚成“這段凄涼無處著，寄在梅梢”的深重愁苦凄涼情緒的高潮。這樣，不只增加了詞的波瀾，而且更表現(xiàn)了詞人內(nèi)心感情的層次變化過程，突出了愁已到了“才下眉頭，又上心頭”,無法拂去的程度。