雙鉤竹圖

元·李衎作

絹本設(shè)色

縱一六三.五厘米

橫一○二.五厘米

藏故宮博物院

李衎是元王朝中的高官，喜歡畫(huà)松、竹。在這幅作品中，“竹”并不帶有什么政治色彩，它只是作為繪畫(huà)的一個(gè)題材。

此圖又稱《雙鉤竹石》,在畫(huà)面的主要位置上安排了四竿翠竹，近處的石后也露出二三莖小竹葉。四竿翠竹的后面有一塊巨石，遠(yuǎn)處土坡下挺立兩小株無(wú)葉的枯枝，似乎暗示著深秋的時(shí)節(jié)。四竿翠竹右側(cè)一竿高聳直指，左側(cè)一竿向左上伸展，最前的一竿指向右方，右側(cè)竹葉相對(duì)密集，造成左高右低的形勢(shì)。四竿翠竹全用雙鉤筆法，竹節(jié)從下往上逐漸拉長(zhǎng)，各竹竿之間的竹節(jié)也相互錯(cuò)開(kāi)，有所區(qū)別。這一類(lèi)的細(xì)節(jié)處理說(shuō)明畫(huà)家對(duì)真實(shí)的竹，有過(guò)認(rèn)真的觀察和研究，并掌握了畫(huà)竹的造型規(guī)律。竹干、竹枝的線條挺堅(jiān)，竹葉的線條則圓潤(rùn)；竹干、竹枝的用筆比較實(shí)在有力，而竹葉的用筆就顯得輕細(xì)活潑。例如畫(huà)面中左側(cè)的竹葉中，輪廓線條的運(yùn)筆有輕重變化，某些地方的行筆輕快飄忽。此外，在葉尖還喜歡用線條來(lái)加強(qiáng)轉(zhuǎn)折的感覺(jué)。具體的畫(huà)法是先從葉根部落筆勾出葉片的一側(cè)輪廓線條，這根線條在葉尖部分已經(jīng)筆力很輕，然后再?gòu)娜~根開(kāi)始勾另一側(cè)線條，這根線條在和前一根線條相交形成葉尖后還要再拉出一段距離，所以有很多竹葉的尖部都還有一根細(xì)健的線條，這種表現(xiàn)方法在當(dāng)時(shí)并不多見(jiàn)。說(shuō)明李衎在勾勒竹子的線條運(yùn)用上并不是單一的。顧愷之早說(shuō)過(guò)：“輕物，宜利其筆；重，宜陳其跡?！?《歷代名畫(huà)記》卷五)意思是對(duì)象的質(zhì)感不同，表現(xiàn)的筆法和線條也要有所區(qū)別，線條要為塑造的對(duì)象需要服務(wù)。在《雙鉤竹圖》中，我們可以看到，元代的某些畫(huà)家已經(jīng)在作品中普遍應(yīng)用著這個(gè)原理了。

雙鉤竹圖

《雙鉤竹圖》中還有兩塊巨石，這兩塊石頭，從結(jié)構(gòu)上看，正是北宋趙佶執(zhí)政時(shí)廣為搜集的“花石綱”——太湖石。石的畫(huà)法不是用線條勾勒，而是通過(guò)濃淡墨的暈染來(lái)表現(xiàn)，把石頭的多竅和多層次的扭曲形狀一一刻畫(huà)出來(lái)，既充分地體現(xiàn)了石質(zhì)的尖峭，又烘托了雙鉤竹子精整的線條。

這幅作品中只有四竿修竹和一些小枝是用汁綠暈染，竹干的暈染基本是平涂，只在竹節(jié)兩端略有暈染。竹葉的賦色較為精工，不但葉根部和葉尖部的色調(diào)有所變化，而且葉面和葉背也不相同，繁多的葉片中沒(méi)有一片是染出邊緣輪廓之外，也可見(jiàn)作者的細(xì)致程度。在水墨環(huán)境的映襯下，圖中的修竹倒是亭亭玉立，青翠悅目。即使秋風(fēng)蕭瑟，也是竹葉摩娑，別具一番“如鳴環(huán)翠”的風(fēng)韻。