吳淑姬《小重山》吳淑姬

吳淑姬

春 愁

謝了荼春事休。 無多花片子，綴枝頭。 庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

榴花雙鶯圖 【明】 呂紀(jì)

南京博物院藏

鑒賞 春情閨愁這個(gè)主題曾被無數(shù)文人墨客演繹詮釋，但本詞仍有新穎之處，在詞史上占據(jù)一席之地。

上片寫暮春之景，不寫滿地落紅，而寫枝頭殘花；不寫風(fēng)雨摧花，而寫風(fēng)拂槐影；不寫杜鵑啼血，而寫鶯聲猶嬌，新鮮別致，清麗可感。 “謝了荼春事休”，荼凋零，宣告春天結(jié)束。 可現(xiàn)在猶有“花片子，綴枝頭”，說明荼花還未落盡，也就蘊(yùn)涵著春事將休未休?！盎ㄆ印边\(yùn)用口語，達(dá)到了雅俗的結(jié)合?；m殘，仍“綴枝頭”;“鶯雖老”，“聲尚帶嬌羞”。這就暗示了女子的心情：雖然紅顏易逝，韶華不長，但她仍有幾分美麗，風(fēng)韻猶存。然而“庭槐影碎被風(fēng)揉”，表面寫槐影被風(fēng)揉碎，實(shí)際寫春天終將隨風(fēng)而去，恰似自己的芳華有一天終將消逝。

下片側(cè)重抒情。女子獨(dú)自倚樓是典型的相思圖景，范仲淹曾云“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”(《蘇幕遮》)。自古憑欄多傷心，這番勸誡不是沒有道理的。她倚樓獨(dú)望，看到的卻是“一川煙草浪，襯云浮”。這兩句容易讓人聯(lián)想到“一川煙草，滿城風(fēng)絮”(賀鑄《青玉案》)以及“浮云蔽白日，游子不顧返”(《古詩十九首》)。滿眼所見，唯有無邊的煙草，濃濃的白云，襯托出歸路無際的傷感?！袄恕弊终Z出驚奇，蘊(yùn)涵著煙草滾滾，遮蔽歸程之意。明卓人月《古今詞統(tǒng)》卷九眉批云：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，“草浪”是吳淑姬的獨(dú)創(chuàng)?！耙淮煵堇恕边€一語雙關(guān)，除了指真實(shí)景致外，也比喻愁思恰如連天草浪，滾滾襲來，極為生動(dòng)貼切。

“不如歸去下簾鉤”是女主人公暫時(shí)的解脫方法。她認(rèn)為放下簾鉤，就能隔斷草浪，擋住愁潮。然而濃郁的愁思早已在心底綿延萬千，“不如”也只不過是一種自我安慰罷了。“心兒小”，只因心中只盛一事——相思，別的都難以容下；心兒小，還源于愁緒多，越結(jié)越深，終難裝載?！俺睢弊衷谇K透出，有畫龍點(diǎn)睛之妙，使通篇繚繞余音。李清照“只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)、許多愁”，不從正面寫愁，卻從“舟”著眼，用以反襯愁重；本篇中吳淑姬先把愁比作“一川煙草浪”，極言愁多，再把它與“心兒小”作對(duì)比，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差效果，兩人手法不同，卻都裊娜別致、各盡風(fēng)情。所以南宋黃昇評(píng)論：“淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，名《陽春白雪》。佳處不減李易安也”(《唐宋諸賢絕妙詞選》卷一〇)，這個(gè)評(píng)價(jià)是很公允的。

全詞語言通俗自然，感情真摯細(xì)膩，足顯風(fēng)流別致。盡管作者在開篇極力表現(xiàn)樂觀的希望，但終掩蓋不了愁楚的結(jié)局。(張雅莉)

集評(píng) 清《沈雄：“嚴(yán)次山曰：‘吳淑姬《小重山》一闋，如怨如訴，自起自倒，誦之有難以為情者，匪真深于意態(tài)也?！?《古今詞話《詞辨》上卷)