時常在靜靜的夜間，

熟睡的鎖鏈縛住我之前，

多情的記憶把往昔的光輝

帶到我的周圍：

童年的微笑，

童年的眼淚，

那時所說的愛的語言；

那時閃光的眼，

現在已經消逝昏暗，

歡快心腸現在已經寸斷！

這樣在靜靜的夜間，

熟睡的鎖鏈縛住我之前，

憂傷的記憶把往昔的光輝

帶到我的周圍。

我記起所有的友朋，

那樣團結在一起的，

我看見周圍死亡頻頻，

像落葉在嚴冬的天氣，

這時我覺得好像，

在荒涼的宴會廳堂，

一個人獨自漫步一樣，

燈光已經遁逸，

花環(huán)已經死矣，

只有他一人還未離去！

這樣在靜靜的夜間，

熟睡的鎖鏈縛住我之前，

憂傷的記憶把往昔的光輝

帶到我的周圍。

(李霽野譯)

【賞析】

雖然與拜倫、雪萊一樣都屬于積極或革命浪漫主義詩人，莫爾的詩歌中少了點熱情奔放、不落俗塵的個性，多了些對愛爾蘭民族憂患的同情和對自由獨立的向往。莫爾的詩歌不純粹是個人情感的宣泄，而是把詩歌當作情感和心境的傳導工具，把自己的命運同民族的利益和愿望相聯系。

莫爾的詩集《愛爾蘭樂曲》的主題是歌頌愛爾蘭的歷史、傳說、名勝和英雄人物(特別是1803年起義失敗后被英國當局處死的羅伯特·愛密特)。詩歌《往昔的光輝》選自該詩集，表達了詩人對往日自由和力量的懷念，回憶了整個愛爾蘭民族“往昔的光輝”。詩歌分上下兩節(jié)。第一節(jié)，“時常在靜靜的夜間，/熟睡的鎖鏈縛住我之前，/多情的記憶把往昔的光輝/帶到我的周圍”，指的是民族起義失敗后，一切歸于平靜，人們對自由的渴望又逐漸趨于麻木，以往愛爾蘭人民的自由而真實的生活情景卻時時浮現在詩人的眼前，那時生活中充滿著“微笑”、“眼淚”、“愛的語言”， 雖然艱辛、困難，但所有的民眾卻能團結一心，共同攜手為自由而戰(zhàn)?？墒请S著民族起義失敗，往昔的光輝“現在已經消逝昏暗”。看到周圍一片暮氣沉沉，人們是如此懈怠、茫然，詩人曾經歡快的心“現在已經寸斷”。第二節(jié)，詩人悲傷地回憶起并肩作戰(zhàn)的所有友朋，在統(tǒng)治者鎮(zhèn)壓下紛紛死去，這感覺就“像落葉在嚴冬的天氣”。剛剛還賓客滿堂的宴會廳，突然人去樓空，只留下詩人孤身獨處。詩歌的開始和兩節(jié)的結尾都重復著“在靜靜的夜間，/熟睡的鎖鏈縛住我之前，/憂傷的記憶把往昔的光輝/帶到我的周圍”，如果說一開始是對往事的悠悠回憶，那么最后詩人想表達的是一種痛心疾首的呼喚、吶喊。

整首詩中充滿了哀傷和留戀，我們可以感受到詩人憂國憂民的強烈情感，仿佛整個民族的悲哀與憤怒都在其中得以宣泄。詩人這種“賦予詩歌以生命力和社會精神，賦予生命和社會以詩的性質”的創(chuàng)作風格正是積極浪漫主義的表現，與消極浪漫主義的遁世傾向形成了鮮明的對比。莫爾的詩歌富有人道主義和博愛精神，對民族災難、人民痛苦表現出無限的憤慨。他與同時代的詩人如拜倫、雪萊等認為“一個偉大的民族覺醒起來，要對思想和制度進行一番有益的改革，而詩便是最為可靠的先驅、伙伴和追隨者”。如果說華茲華斯、柯爾律治和騷塞等消極浪漫主義詩人是為有教養(yǎng)的知識階層寫作，那么莫爾等積極浪漫主義詩人則是為整個民族寫作。他們的政治抒情詩是用血淚寫成的，個人的哀傷僅僅是全民族哀傷的一個象征，傾訴的是民族的災難，表達的是人民的心聲。

(黃曉琴)