小說(shuō)家。他是個(gè)儀表堂堂的諾曼底紳士，寫過許多小說(shuō)，可說(shuō)是一幅幅頌揚(yáng)他的故鄉(xiāng)的壁畫。他的文筆蕪雜、豪放、獨(dú)特。與其說(shuō)他具有居斯塔夫·福樓拜的風(fēng)格，不如說(shuō)他更接近巴爾貝·多爾維利。如同《皮鼻子》(Nezde-Cuir,1936)中的主人公——一個(gè)從拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)中負(fù)傷歸來(lái)的戎馬英雄羅歇·德·丹什布雷那樣，拉瓦朗德小說(shuō)中所有人物都屬于過去的時(shí)代，他們?yōu)榱藗ゴ蟮睦硐攵窢?zhēng)，處于高乃依所塑造的人物的那種矛盾境地，結(jié)局總是悲劇性的，如《上帝的半人半馬怪物》(le Centaure de Dieu,1938)、《戴布手套的男人》(l'Homme aux gants de toile,1943)、《沉思的心靈》(C?ur pensif,1957)。在敘事作品《烏什地區(qū)》(Pays d'Ouche,1936)以及中短篇小說(shuō)《國(guó)王的庶民們》(Manants du roi,1938)、《野蠻的故事》(les Contes sauvages)等書中，我們同樣可以感覺到這種悲劇性的緊張氣氛和對(duì)傳統(tǒng)的依戀。