絕句者，一句一絕也。起于四時(shí)詠，“春水滿四澤，夏云多奇峰，秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松”是也。或以為陶淵明詩，非。杜詩“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”實(shí)祖之。王維詩：“柳條拂地不須折，松樹披云從更長。藤花欲暗藏猱子，柏葉初齊養(yǎng)麝香?！彼瘟晃桃嘤幸皇自疲骸耙箾龃档亚皆?，路暗迷人百種花。棋散不知人世換，酒闌無奈客思家?！苯源梭w也。樂府有“打起黃鶯兒”一首，意連句圓，未嘗間斷，當(dāng)參此意，便有神圣工巧。(楊慎 《升庵詩話》 卷一一)

杜工部稱庾開府曰清新。清者，流麗而不濁滯； 新者，創(chuàng)見而不陳腐也?！吨貏e周尚書》云：“陽關(guān)萬里道，不見一人歸。唯有河邊雁，年年南向飛?！薄对伖稹吩疲骸澳现杏邪斯?，繁華無四時(shí)。不識(shí)風(fēng)霜苦，安知零落期？”唐人絕句，皆仿效之。(同上書卷九)

唐人之詩，樂府本自古詩而意反近，絕句本自近體而意實(shí)遠(yuǎn)。故求《風(fēng)》、《雅》之仿佛者，莫如絕句。唐人之所偏長獨(dú)至，而后人力追莫嗣者也。擅場(chǎng)則王江寧，驂乘則李彰明，偏美則劉中山，遺響則杜樊川。少陵雖號(hào)大家，不能兼善，以拘于對(duì)偶，且汨于典故，乏性情爾。(同上書卷一一)

楊伯謙云：“五言絕句，盛唐初變六朝 《子夜》體； 六言，則王摩詰始效顧陸體； 七言，唐初尚少，中唐漸盛。”又按《詩法源流》云：“絕句者，截句也。后兩句對(duì)者是截律詩前四句，前兩句對(duì)者是截后四句，皆對(duì)者是截中四句，皆不對(duì)者是截前后各兩句。故唐人稱絕句為律詩，觀李漢編《昌黎集》，凡絕句皆收入律詩內(nèi)是也?！敝懿畯x又云：“絕句以第三句為主，須以實(shí)事寓意，則轉(zhuǎn)換有力，涵蓄無盡?！庇墒怯^之，絕句之法可見矣。(吳訥 《文章辨體序說·絕句》)

按絕句詩源于樂府，五言如《白頭吟》、《出塞曲》、《桃葉歌》、《歡聞歌》、《長干曲》、《團(tuán)扇郎》等篇，七言則如《挾瑟歌》、《烏棲曲》、《怨詩行》等篇。下及六代，述作漸繁。唐初，穩(wěn)順聲勢(shì)，定為絕句。絕之為言截也，即律詩而截之也。故凡后兩句對(duì)者是截前四句，前兩句對(duì)者是截后四句，全篇皆對(duì)者是截中四句，皆不對(duì)者是截首尾四句。故唐人絕句皆稱律詩，觀李漢編《昌黎集》，絕句皆入律詩，蓋可見矣。大抵絕句詩以第三句為主，須以實(shí)事寓意，則轉(zhuǎn)換有力，旨趣深長。雖以杜少陵之圣于詩，而于此尚有遺憾，則此體豈可易而為之哉！ (徐師曾 《文體明辨序說·絕句詩》)

絕句之義，迄無定說，謂截近體首尾或中二聯(lián)者，恐不足憑。五言絕起兩京，其時(shí)未有五言律。七言絕起四杰，其時(shí)未有七言律也。但六朝短古，概曰歌行，至唐方曰絕句。又五言律在七言絕前，故先律后絕耳。(胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)編卷六)

五七言絕句，蓋五言短古、七言短歌之變也。五言短古，雜見漢魏詩中，不可勝數(shù)，唐人絕體，實(shí)所從來。七言短歌，始于 《垓下》，梁陳以降，作者坌然。第四句之中，二韻互葉，轉(zhuǎn)換既迫，音調(diào)未舒。至唐諸子，一變而律呂鏗鏘，句格穩(wěn)順，語半于近體，而意味深長過之，節(jié)促于歌行，而詠嘆悠永倍之，遂為百代不易之體。(同上)

唐五言絕，體最古。漢如“藁砧今何在”、“枯魚過河泣”、“南山一桂樹”、“日暮秋云陰”、“兔絲隨長風(fēng)”，皆唐絕也。六朝篇什最繁，唐人多有此體，至太白、右丞，始自成家。(同上)

五言絕句始自二京，魏人間作，而極盛于晉宋間。如《子夜》、《前溪》之類，縱橫妙境，唐人模仿甚繁。然皆樂府體，非唐絕也。其間格調(diào)音響，有酷類唐絕者。(同上)

《西洲曲》樂府作一篇，實(shí)絕句八章也。每章首尾相銜，貫串為一，體制甚新，語亦工絕。如“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日闌干頭”、“海水綠悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲”，全類唐人。(同上)

《品匯》 謂 《挾瑟歌》、《烏棲曲》、《怨歌行》為絕句之祖。余考《鳥棲曲》四篇，篇用二韻，正項(xiàng)王《垓下》格，唐人亦多學(xué)此，如李長吉“楊花撲帳春云熱”之類。江總《怨詩》卒章俱作對(duì)結(jié)，非絕句正體也。惟《挾瑟》一歌，雖音律未諧，而體裁實(shí)協(xié)，唐絕咸所自來，然六朝殊少繼者。(同上)

齊湯惠休《秋思行》云：“秋寒依依風(fēng)過河，白露蕭蕭洞庭波。思君末光光已滅，渺渺悲望如思何？”梁以前近七言絕體，僅此一篇，而未成就。(同上)

庾子山 《代人傷往》三首，近絕體而調(diào)殊不諧，語亦未暢。唯隋末無名氏：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？”至此，七言絕句音律始字字諧合，其語亦甚有唐味。右丞“春草年年綠，王孫歸不歸”祖之。(同上)

簡(jiǎn)文《春別》詩“桃紅李白”、“別觀葡萄”及《題雁》“天霜河白”三首，皆七言絕也。王筠元唱“銜悲掩涕”一首亦同。湘東“日暮徙倚渭橋西，正見浮云與月齊。若使月光無遠(yuǎn)近，應(yīng)照離人今夜啼”，意度尤近，但平仄多同，粘帶時(shí)失耳?！稈渡琛?，北齊魏收作，亦相先后。則七言絕體緣起，斷自梁朝，無可疑也。(同上)

五言絕，唐樂府多法齊梁，體制自別。七言亦有作樂府體者，如太白 《橫江詞》、《少年行》等，尚是古調(diào)； 至少伯《宮詞》、《從軍》、《出塞》，雖樂府題，實(shí)唐人絕句，不涉六朝，然亦前無六朝矣。(同上)

古詩五言四句，如“采葵莫傷根”、“南山一樹桂”二篇，格甚高古，語甚渾樸，有天成之妙，此五言絕句之始也。(許學(xué)夷《詩源辯體》卷三)

子建五言四句，如“逍遙芙蓉池”、“慶云未時(shí)興”二篇，較之漢人，始見作用之跡。(同上書卷四)

張孟陽五言四句，如“氣力漸衰損”一篇，較之子建，則氣格遂降。(同上書卷五)

靈運(yùn)、延年五言四句又為一變。靈運(yùn)如“弄波不綴手”，延年如“風(fēng)觀要春景”，二篇體既俳偶，語復(fù)雕刻，然聲韻猶古。(同上書卷七)

明遠(yuǎn)五言四句，聲漸入律，語多華藻，然格韻猶勝。(同上)

何遜五言四句，聲盡入律，語多流麗，而格韻始卑。(同上書卷九)

梁簡(jiǎn)文、庾肩吾五言四句，聲盡入律，語盡綺靡，而格韻愈卑。(同上)

明遠(yuǎn)七言四句，有《夜聽妓》一篇，語皆綺艷，而聲調(diào)全乖，然實(shí)七言絕之始也。元瑞謂“七言絕體緣起，斷自梁朝”，則失考矣。(同上書卷七)

劉孝威七言四句，有《詠曲水中燭影》一篇，較明遠(yuǎn)語更綺艷，而聲調(diào)仍乖。(同上書卷九)

梁簡(jiǎn)文……七言四句，有 《上留田》、《春別》、《夜望》、《單飛雁》，語仍綺艷，而聲調(diào)亦乖。(同上)

庾 (信) ……七言四句，有《代人傷往》、《夜望》、《單飛雁》，語仍綺艷，而聲調(diào)亦乖。(同上書卷一○)

江總七言四句，有 《怨詩》二篇，調(diào)雖合律，而語仍綺艷。下至隋煬帝亦然。(同上)

煬帝幸江都，制《水調(diào)歌》，今《詩紀(jì)》所載數(shù)篇，調(diào)純語暢，為七言絕正體。(同上書卷一一)

詩家常言，有聯(lián)有絕，二句一聯(lián)，四句一絕，宋孝武言“吳邁遠(yuǎn)聯(lián)、絕之外無所解”是也。古人多有是語。四句之詩，故謂之絕句。( 《漢書·元帝本紀(jì)贊》：“分刌節(jié)度?！表f昭曰：刌，切也，謂能分切句截，謂之節(jié)制也。絕句二字，所從來古矣，蓋不特始自六代也。) 宋人不知，乃云是截律詩首尾 (近人因此復(fù)改云截句，三寫失烏焉矣)。目不識(shí)丁之人，妄為詩話，以誤后學(xué)，可恨之極。如此議論，亦非一事也?！队衽_(tái)新詠》有古絕句，古詩也。唐人絕句有聲病者，是二韻律詩也。元白集、杜牧之集、韓昌黎集可證。(馮班《鈍吟雜錄》卷三 《正俗》)

五言絕句自五言古詩來，七言絕句自歌行來，此二體本在律詩之前； 律詩從此出，演令充暢耳。有云絕句者，截取律一半，或絕前四句，或絕后四句，或絕首尾各二句，或絕中二聯(lián)。 審爾，?頭刖足， 為刑人而已。 不知誰作此說， 人生理！ 自五言古詩來者，就一意中圓凈成章，字外含遠(yuǎn)神，以使人思； 自歌行來者，就一氣中駘宕靈通，句中有余韻，以感人情。修短雖殊，而不可雜冗滯累，則一也。五言絕句有平鋪兩聯(lián)者，亦陰鏗、何遜古詩之支裔。七言絕句有對(duì)偶，如“故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年”，亦流動(dòng)不羈，終不可作”江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”平實(shí)語。足知絕律四句之說，牙行賺客語，皮下有血人不受他和哄。(王夫之《薑齋詩話》卷二)

五七絕句，古詩樂府之遺也，意旨微茫，無余法而有余味。而世俗竟以截律句為言，是但見龍門、大伾，而豈知昆侖、岷山之有所自耶！ (田同之《西圃詩說》)

二韻律詩，謂之絕句，所謂四句一絕也?！队衽_(tái)新詠》有古絕句，古詩也。唐人絕句多是二韻律詩，亦不論用韻平仄，其辨在于聲韻； 古今人語音變， 遂不能了了。 其第二字或用平、仄、平、仄，或用仄、平、仄、平，不相粘綴者，謂之折腰體。五言、七言皆然。宋人有謂絕句是截律詩之半者，非也。(錢良擇《唐音審體》)

絕句之體，五言七言略同，唐人謂之小律詩?；蛩木浣詫?duì)，或四句皆不對(duì)，或二句對(duì)二句不對(duì)，無所不可。所稍異者，五言用韻不拘平仄，七言則以平韻為正，然仄韻亦非不可用也。其作法則與四韻律詩迥別。四韻氣局舒展，以整嚴(yán)為先； 絕句氣局單促，以警拔為上。唐人名作，家弦戶誦者，絕句尤多。其“離合”、“疊字”諸體，近于兒戲，然古人業(yè)有此格，不可不知。(同上)

問： 或論絕句之法，謂絕者截也，須一句一斷，特藕斷絲連耳。然唐人絕句，如“打起黃鶯兒”、“松下問童子”諸作，皆順流而下。前說似不盡然？ 答： 所謂截句，謂或截律詩前四句，如后二句對(duì)偶者是也，或截律詩后四句，如起二句對(duì)偶是也，非一句一截之謂。然此等迂拘之說，總無足取。今人或竟以絕句為截句，尤鄙俗可笑。(劉大勤 《師友詩傳續(xù)錄》述王士禛語)

五七言絕句，唐人加以粘綴聲病耳，其體未變于古也。(納蘭性德 《通志堂集》 卷一八《淥水亭雜識(shí)四》)

五言絕句本古體。唐人所作，或從古制，或效齊梁，或與近體相入，體制不一，類難枚舉，細(xì)讀之其義自見?！哐越^句源流與五言相似，杜少陵所作，特多拗體。(翚儀《聲調(diào)譜拾遺論例》)

絕句體裁不一，或截半律，或截兩聯(lián)，或云關(guān)扼在第三句，信俱有之。但絕句亦有古今體，自漢已有，如“藁砧今何在”四首是也。六代甚夥，不可殫述。至唐絕則平仄鏗然，上下粘合，一如律體。李、杜多失粘處，實(shí)仿古絕，非唐調(diào)也。(葉矯然 《龍性堂詩話》 續(xù)集)

四句詩今人但謂之絕句，不知亦有兩韻律詩也?！浞ㄓ兴木渚銓?duì)者，有兩句對(duì)者，有當(dāng)句對(duì)者，有四句全不對(duì)者。體格雖殊，要之非如宋人所云截八句詩中四句也。(汪士?《近光集·雜論》)

楊伯謙云： 五言絕句，唐初變六朝《子夜》體也； 七言絕句，初唐尚少，中唐漸盛，然梁簡(jiǎn)文《夜望單雁》一首已是七絕，云云。今按《南史》，宋晉熙王昶奔魏，在道慷慨為斷句詩，曰：“白云滿鄣來，黃塵半天起。關(guān)山四面絕，故鄉(xiāng)幾千里”。梁元帝降魏，在幽逼時(shí)制詩四絕，其一曰：“南風(fēng)且絕唱，西陵最可悲。今日還蒿里，終非封禪時(shí)。”曰斷句，曰絕句，則宋梁時(shí)已稱絕句也。柳渾《和梁武景陽樓》篇云：“太液滄波起，長楊高樹秋。翠華承漢遠(yuǎn)，雕輦逐風(fēng)流。”陳文帝時(shí)，陳寶應(yīng)起兵，沙門慧標(biāo)作詩送之曰：“送馬猶臨水，離旗稍引風(fēng)。好看今夜月，當(dāng)照紫微宮?！彼鍩蹖m中侯夫人詩：“飲泣不成淚，悲來翻強(qiáng)歌。庭花方爛熳，無計(jì)奈春何?！笔捵釉啤队耋由健吩姡骸扒лd云霞一徑通，暖煙遲日鎖溶溶。鳥啼春晝桃花坼，獨(dú)步溪頭探碧茸?！庇菔滥稀对瑢殐骸吩姡骸皩W(xué)畫鴉兒半未成，垂肩大袖太憨生。緣憨卻得君王寵，長把花枝傍輦行。”其時(shí)尚未有律詩，而音節(jié)和諧已若此，豈非五七絕之濫觴乎？(趙翼 《陔余叢考》卷二三)

劉會(huì)孟曰： 絕句難作，要一句一絕，短語長事，愈讀愈有味為佳。絕者，截也，截律詩也。起句對(duì)者：“雙雙瓦雀行書案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池”，是截律詩之后四句。收句對(duì)者：“即今河畔冰開日，正是長安花落時(shí)”，是截律詩之前四句。通首對(duì)者：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，是截律詩之中四句。其通首不對(duì)者，是截律詩之首尾，為正格。(馬魯 《南苑一知集·論詩》)

五言絕句，截五言律詩之半也。有截前四句者，如“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人”是也； 有截后四句者，如“功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！笔且?； 有截中四句者，如“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”是也； 有截前后四句者，如“山中相送罷，日暮掩柴扉。春草年年綠，王孫歸不歸”是也。七絕亦然。(施補(bǔ)華 《峴傭說詩》)

昔之論絕句者曰： 絕者，截也。四句皆對(duì)，截律詩中也；上二句不對(duì)，下二句對(duì)，截律詩上也； 上二句對(duì)，下二句不對(duì)，截律詩下也。其說人皆信之。然宋齊已多五絕，隋代兼有七絕，當(dāng)時(shí)無所謂律，何從截之？故知絕句同發(fā)源于六朝也。況二句為一聯(lián)，四句為一絕，王僧孺論之甚明，乃明人不得其旨，而妄謂截律詩，殊可一笑也。故對(duì)可，不對(duì)亦可。然對(duì)反嫌太板，如少陵絕句是也。唐人絕句多不對(duì)。(鐘秀《觀我生齋詩話》卷二)

七言絕句和樂皆五句，蓋仿于淋池招商，其平仄相間唯作者。四句則始于湯惠休《秋思引》，自是以后，盛于唐代，有美必臻，別為一體。然其調(diào)哀急，唯宜箏笛，大雅弗尚也。而工之至難，一字未安，全章皆頓。(王闿運(yùn)《湘綺樓說詩》卷一)

緣夫四唐篇什，體別古律，言兼五七； 律體之中，又包絕句。詳其五古，則遠(yuǎn)紹漢魏； 五律，則近變齊梁； 七古，則恢?jǐn)U漢宋，蔚成巨制； 七律，又引申五言，別創(chuàng)新裁。至于絕句，雖五言實(shí)溯源炎漢，七言亦濫觴齊梁，然風(fēng)格自殊，聲情迥別。七絕尤戛然自異，曠絕古今，可與七律并稱有唐新制。宋牧仲嘗謂：“詩至唐人七言絕句，盡善盡美，自帝王、公卿、名流、方外以及婦人女子，佳作累累。取而諷之，往往令人情移，回環(huán)含咀，不能自己?！蔽?！ 得之矣。又云：“各體有初盛中晚之別，而四唐七絕，并堪不朽。宋元以后，頗有名篇，較之唐人，總隔一塵在?！蔽?盡之矣。(邵裴子 《唐絕句選序》)