采采卷耳^①,不盈頃筐。
嗟我懷人，寘彼周行^②。
　 陟彼崔嵬^③,“我馬虺隤^④!
　　　我姑酌彼金罍，維以不永懷?！?br>
陟彼高岡，“我馬玄黃^⑤!
　　　 我姑酌彼兕觥^⑥,維以不永傷?！?br>　陟彼砠矣^⑦,“我馬瘏矣^⑧,
　我仆痡矣^⑨,云何吁矣^⑩! ”

這是一首妻子懷念丈夫的詩，感情真摯強(qiáng)烈，綿綿不盡，具有感人肺腑的力量。
“采采卷耳，不盈頃筐”,妻子在采卷耳菜，采呀采呀，采了老半天，一個淺淺的斜口筐子還沒采滿，她索性將筐子放在大路旁。這個女人不會采卷耳，還是她不知道大路旁根本沒有卷耳？詩歌一開頭就寫了兩個令人費(fèi)解的動作，設(shè)置了懸念，緊緊抓住了讀者的心。
唐代詩人皇甫松有一首 《采蓮子》 : “船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。”這首詩的女主人公有兩個動作： 看年少和拋蓮子。對一個少女來說，這兩個動作太大膽，不僅不顧禮法，連少女的矜持也拋到了九霄云外，有點(diǎn)不近情理。細(xì)細(xì)一想，恰在情理之中。對平常人說，這兩個動作失去常態(tài)，但對春情躁動涉世未深的少女來說，最恰切地表現(xiàn)了初戀時的不顧一切。情之所至，在某一方面就會超出常人，而在另一方面就會若有所失?！毒矶?中的妻子的兩個動作正是如此。采了老半天也沒采滿一個淺淺的斜口筐子，后來又干脆把筐子放在根本沒有卷耳的大路上，這兩個失態(tài)的動作不正加強(qiáng)了“嗟我懷人”的力量？她想念丈夫，心不在焉，當(dāng)然采不了多少卷耳； 她想象丈夫會從這條路上歸來，所以，也就不假思索地把筐放在路上。
接著，作者用示現(xiàn)手法讓妻子眼前出現(xiàn)三幅幻景，想象丈夫征途的艱難憂傷。有趣的是，這三幅幻景又以丈夫的口吻出之： “我攀登險峻的大山，馬兒嚇得腿發(fā)軟。我且把酒壺兒斟滿，不能老是這樣懷念。” “我攀登高高的山岡，馬兒嚇得眼發(fā)花。我且把牛角杯斟滿，不能老是這樣憂傷?！?“登上那嶙峋的山石了，我的馬兒累病了，我的伙伴累垮了，這憂愁可怎么除掉喲！ ”這三幅幻景的前兩幅，用重章疊句的章法，不厭其煩地鋪排出征途的艱難和征人的憂愁。而對艱難又不作正面描繪，只是用馬的反應(yīng)從側(cè)面寫出，含蓄蘊(yùn)藉。征人的憂愁從表面看，由征途艱難引起，征人便借酒澆愁，實(shí)質(zhì)上是想妻子，酒又怎能澆得了呢？由于這兩章的鋪墊，第三幅水到渠成地寫出馬病、人病，把憂愁思念推向高潮：“云何吁矣！ ”這三幅幻景用丈夫的口吻娓娓道來，對妻子來說，更具震撼的力量； 這三幅幻景以妻子的想象推出，對作者來說，更見其匠心獨(dú)運(yùn)，“筆情敏妙” (吳汝綸語。轉(zhuǎn)引自高步瀛編《唐宋詩舉要》 ) ;這三幅幻景用示現(xiàn)手法描繪，對讀者來說，具體形象，發(fā)人深思，具有極強(qiáng)的感染力。
在男女愛情上，由于性別的差異，女子更加深沉些，執(zhí)著些。這首詩里的女子，丈夫被征，她不是招風(fēng)引蝶，而是苦苦地思戀著自己的丈夫，活也無法干，一閉眼就是丈夫在外受苦的形象，可見她的愛情堅(jiān)貞深篤。她，是中華民族婦女的典型形象。