張雨

折得鄰墻紅杏枝^①，春風(fēng)偷染墨胭脂。

恰如誤入仙山路，虎嘯林深月暗時^②。

【注釋】

①鄰墻紅杏：自葉紹翁《游園不值》：“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來?！本渲谢觥＂诨[：用三國吳人董奉故事。董奉居廬山，為人治病，不收錢，重病得愈者，令栽杏五株，輕者栽一株。數(shù)年后，杏樹成林。欲買者，自以谷子交換，若取杏多而置谷少，群虎嘯而逐之。見葛洪《神仙傳》。

【評說】

本詩選自陳邦彥《歷代題畫詩類》卷八七。

這首題畫詩的藝術(shù)構(gòu)思、技法運用非常巧妙。一、二句就題寫，寫畫面形象。首句，直扣題上“折枝”二字。折枝，是花卉畫技法之一，畫花卉不畫全株，不帶根，只畫一枝或數(shù)枝，故名。詩人將“折枝”分拆成兩個單字，置于句首和句尾。這種造句手法，從唐代詩人李賀處學(xué)來。李賀《雁門太守行》：“塞上胭脂凝夜紫”，長城又名“紫塞”，詩人將它拆開，分置詩句的首尾。首句又扣題面“杏花”，畫家筆下摹寫的這枝折來的紅杏，不是隨意得來，而是從鄰家墻上折來，暗用宋葉紹翁詩成句“一枝紅杏出墻來”，使詩句含蘊著很深的文化底蘊。次句，扣題面的“墨杏花”。杏花得到春風(fēng)的吹拂，分外嫣紅如胭脂，全句煉一“染”字，絕妙。杏花乃水墨畫成，其色乃黑如“墨”;胭脂本是紅色，墨杏花卻是黑色，詩人在這里已經(jīng)完成了色彩的轉(zhuǎn)換。染，是一種繪畫技法，指用水墨或顏色烘染物象，以加強藝術(shù)效果。實際上，杏花不是春風(fēng)染成的，恰恰是畫家用手中的筆濡上墨瀋染成的。

詩的后半首，張雨飛馳藝術(shù)想象，由畫面上的杏花推想開去，仿佛進入杏花林中。這時，詩人聯(lián)想到《神仙傳》里董奉的典故，于是，他便寫出“恰如誤入仙山路”，形象地表現(xiàn)自己藝術(shù)想象的境界，結(jié)句，“虎嘯”、“林深”，都緊扣杏林故事的具體內(nèi)容。巧用典故，便成為本詩的又一個明顯的藝術(shù)特征。

張雨將畫與詩的藝術(shù)構(gòu)思結(jié)合起來，畫與詩的技法結(jié)合起來，結(jié)合得很巧妙，又運用“獨主風(fēng)神”的絕句體式，把自己的藝術(shù)意想成功地寫出來，讀來風(fēng)神搖曳，足以感發(fā)人們無窮的審美遐想。