浮嵐暖翠圖

清·王鑒作

紙本設(shè)色

縱一二七.八厘米

橫五一.七厘米

藏南京博物院

此圖是作者晚年臨仿元代山水畫家黃公望畫風(fēng)的作品。這里的“仿”,不能簡單理解為純機(jī)械的臨摹照搬，而是作者注重師承淵源，在吸納前人精華的基礎(chǔ)上是有所變通的。

黃公望傳世的山水畫，構(gòu)圖、山形都很質(zhì)樸，山頭不作奇峭之狀，都是描繪江南以石負(fù)土的圓巒丘陵，用長筆披麻皴、焦墨點苔。這些畫山方法，對王鑒是很有影響的。在《浮嵐暖翠圖》上，隨著觀賞者視點的遞升，兩列縱向分布的山脈都是用長筆披麻皴。皴法采用干筆中鋒，有時筆與筆略為交織，以表現(xiàn)山的陰陽凹凸形態(tài)，時而又兼以擦筆，顯得秀逸明潔，乍看簡直像是一幅出色的鉛筆素描畫的筆觸。但這里王鑒卻是使用毛筆中鋒畫的，真不由人要慨嘆畫家運筆的超逸功力。

在畫完樹、皴完山之后，畫家再對山巒加以淡墨輕煙的渲染，并點上疏密錯落的苔點，以概括地表現(xiàn)近處的叢草和遠(yuǎn)處的叢樹。以濃黑凝重的苔點來襯托淡嵐輕煙，浮嵐暖翠的神態(tài)便躍然紙上了。

整幅畫，作者所要表現(xiàn)的是山間秋天的寧寂氣氛，因此通幅設(shè)色是極淡雅的，以便極力突出墨韻。為了反襯靜寂，畫家在左右兩列縱向分布的山脈中間，布設(shè)了一條淙淙作響的澗流。整幅構(gòu)圖，山頭都是單純的同一類，山脈主要呈縱向向上延伸；樹干則取法元人，多取直干，分枝多作下偃式，以加強(qiáng)山脈的縱勢走向；由于畫家通過左右山巒的高低錯落，和少量山勢的橫向余脈，以及適當(dāng)?shù)慕ㄖ?、山巒平臺的穿插，顯示縱橫變化，因而整個畫面并不顯得呆板單調(diào)。尤其是大體量的山體之間，綴以小塊的山石，形成對比的節(jié)奏，使全局富有韻律。這一處理方式，系從巨然的“礬頭”所化出，后來又演變成為王原祁“小石積成大山”的構(gòu)圖章法。

浮嵐暖翠圖

對王鑒的這類仿古之作，后人有所批評。但他和其他仿古的著名畫家一樣，在精心研究繼承前人傳統(tǒng)技法方面還是有所貢獻(xiàn)，同時也應(yīng)該承認(rèn)他在摹古的基礎(chǔ)上也有所變通，并形成了自己滋潤、明潔、整飭的畫風(fēng)。