白居易

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

輕攏慢撚抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下灘。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。

潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物，村鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

坐中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。



本篇與作者的另一首《長恨歌》齊名，在當(dāng)時即“不脛而走，傳遍天下”。無怪唐宣宗在《吊白居易》中說：“童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。”歌行體的敘事長事《琵琶行》，借送客遇舊日京城樂妓，以及聽其演奏等簡單的情節(jié)，深刻地抒發(fā)了詩人滿腔的憤懣和對朝政的不滿。人物、場景、對話、音樂等，歷歷在目，聲聲在耳，正可作一幕動人的詩劇看。

維幕拉開，起首兩句，就明晰地交待了事情發(fā)生在一個深秋的夜晚，地點在作者被貶任江州(今九江市)司馬所在地的潯陽江頭(即今長江流經(jīng)九江市以北的一段)。白居易送客人來到這里，紅色的楓葉和飄著白穗的蘆葦都在秋風(fēng)中瑟瑟作響，一片衰颯景象；加之沒有助興的音樂，船中的餞別宴席上就更使人傷感難堪。即將分手了，在慘淡蒼涼的月光中，忽然從臨船傳來夢幻般的琵琶聲，終于打破了沉悶，以致“主人忘歸客不發(fā)”，“移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴”。矛盾從此展開，往下發(fā)展，似乎驅(qū)散了愁云，熱鬧非常。但最令讀者始料不及的，是隨著音樂的演奏，進(jìn)一步把人們帶進(jìn)了一個更加凄楚的氛圍中。

詩人用最深的情感，最濃的筆墨，最大的篇幅，精心塑造了彈奏琵琶女的形象，描繪出了她得體的言行舉止、精湛的技藝和不幸的經(jīng)歷，使她處于全詩的中心地位。

雖然是在對婦女束縛較少的唐代，已經(jīng)嫁人的琵琶女也不愿再為陌生人彈奏。再說，也摸不清眼前的聽眾是不是知音者，因而便出現(xiàn)了“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”這愈加使人急于一睹廬山真面目的場景。懸念無疑觸發(fā)了讀者的好奇心，也加強了詩歌的吸引力。

從常理說，出于禮儀，琵琶女出來必然先請她入席飲宴，介紹身世后，才開始演奏。但詩歌倒敘，在美妙的音樂之后，才說到她過去走紅的盛況和目前的不幸，這樣就更加容易引起讀者的同情心。而琵琶聲既已能表現(xiàn)出彈奏人那許多苦衷，也就更突出了她技藝的高超。同時也便于水到渠成地將琵琶女的不幸，與篇末作者的不幸聯(lián)系起來。這里正可看出詩人剪接謀篇的功力。

對琵琶女演奏過程的描繪，是本篇最精采的部分。我們知道，音樂表現(xiàn)客觀事物并非以具體的人物和事件為依據(jù)直接加以復(fù)述，塑造出可見的形象。而是要以作曲者和表演者都對某種事物或人物的認(rèn)識、評價為中介，通過一定的旋律、節(jié)奏等手法表現(xiàn)出來，形成訴之于人的聽覺的藝術(shù)形象。而聽眾又將根據(jù)演奏的內(nèi)容，結(jié)合自己的經(jīng)歷對其進(jìn)行鑒賞。

請看白居易眼中所見和耳中所聽這位琵琶高手彈奏的情狀：她先調(diào)試了一下弦間，只不過三兩聲，還沒有彈奏曲子，就已透出一片深情。這是第一層。那悠揚的樂曲剛剛開始，低沉抒緩的節(jié)奏，“弦弦”、“聲聲”，都如怨如訴地傾吐著她曲折的經(jīng)歷和無限的感慨。而至此，還只是“信手”彈來，似乎并未用很大的力氣。這是第二層。再往下，演奏人的情緒逐漸高漲，她純熟地運用了“攏”、“撚”、“抹”、“挑”，也就是扣弦、揉弦、順手下?lián)芎头词只負(fù)艿榷喾N技法，奏出了動人心魄的樂章；只聽“大弦嘈嘈如急雨”，音色沉重悲涼：“小弦切切如私語”音色細(xì)促哀切。而二者“嘈嘈切切錯雜彈”，巧妙地配合后，就產(chǎn)生了“大珠小珠落玉盤”;多種樂音，清脆響亮，玲瓏圓轉(zhuǎn)，自然銜接，渾然一體，猶如落盤滾珠般的效果。這種曲折比喻的手法，使讀者的聽覺和視覺，都有了明晰的感受。下文對其作進(jìn)一步的描述：才聽到花底黃鶯圓轉(zhuǎn)的鳴唱，又聽到冰下泉水難以流動的嗚咽聲。樂曲正表現(xiàn)了琵琶女先甜后苦的生活道路。往事涌上心頭，今昔對比，怎能不“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”。演奏者與聽眾的心都凝固了起來，又有什么能安慰她的話呢！的確是“此時無聲勝有聲”，恰到好處地把握住了人們心理活動的狀態(tài)。這是第三層。似乎演奏已經(jīng)結(jié)束，正在一片沉寂中，突然響亮的幾聲，猶如瓶破水濺，萬馬奔騰，刀槍飛鳴。當(dāng)如錦帛斷裂般的一聲響后，聽眾尚未清醒過來，曲子已最終奏完。不知何時聚攏在四周東船、西舫上的聽眾，都悄無一言，仍然沉浸在剛才的琵琶聲中，唯有江心的白月，散發(fā)著寒光。這最后的第四層，正彈出了她滿腹的辛酸和憤慨。

可以看出，白居易在描寫中除采取上述如予設(shè)懸念、分層鋪開，以及步步加重渲染等手法外。還廣泛運用了比喻、重疊、襯托等藝術(shù)手段。如“弦弦”、“聲聲”等，都起到了強調(diào)作用。而“鶯唱花底”、“水咽冰下”，則又是以自然界習(xí)見的情景，雙關(guān)地比擬音樂境界和演奏者的遭際。為表明演奏的出色，作者并不直說，卻只用聽眾中寂無人聲和江心寒白的月光等環(huán)境氣氛加以襯托。全篇從聲響、色彩、神態(tài)、形象，以及感覺的冷暖等多種角度描寫的結(jié)果，成功地使讀者耳目并用，如聞其聲，如見其形，如臨其境。

為什么會收到如此強烈的藝術(shù)效果？除作者所具有高超的文學(xué)修養(yǎng)外，還由于作者精湛的音樂修養(yǎng)。沒有“音樂的耳朵”，自然就難以品味樂曲的奧妙。白居易終生除曾創(chuàng)作了大量的歌詞外，還酷愛音樂。他家便有一個小小的樂隊，其《南園試小樂》便說：“小園斑駁花初發(fā)，新樂錚摐教欲成。紅萼紫房皆手植，蒼頭碧玉盡家生?！边@些樂妓中傳下名字來的有菱角、谷兒、紅綃、紫綃、樊素、小蠻和商玲瓏等。詩人在《好聽琴》中說：“本性好絲桐，塵機聞即空。一聲來耳里，萬事離心中。清暢堪銷疾，恬和好養(yǎng)蒙。”音樂不僅能使他拋卻煩惱，而且能消除他的病痛。直到年紀(jì)老邁后，白居易依然在聽樂后說：“管妙弦清歌入云，老人合眼醉醺醺。誠知不及當(dāng)年聽，猶覺聞時勝不聞?！?《聽歌》)唐代人南卓所著有關(guān)音樂的《羯鼓錄》一書，也是在白居易和劉禹錫二人鼓舞下寫出的。有這樣豐富的音樂生活經(jīng)歷，難怪他對琵琶女的演奏能有如此敏銳的鑒賞力了。

自然，還要特別指出白居易與琵琶女類似的生活不幸這一點。她說自己原住京城長安，自小學(xué)成琵琶，在皇家教坊中演奏；技藝精絕，容貌出眾，曾使高手善才折服，也曾引起名娼秋娘的嫉妒。因而每次演奏完畢，長安富家子弟都爭著多送彩禮。春風(fēng)秋月中，歡歌飲宴，年復(fù)一年。但當(dāng)容顏衰老之后，終于逐漸被人遺忘，出現(xiàn)了“門前冷落車馬稀”的慘象。她只得嫁給一位商人，以寄托自己滿腔的溫情。豈知“商人重利輕別離”，老是長時期地外出做茶葉生意，只留她一人獨守空船。想到年青時的情景，怎能不“夢啼妝淚紅闌干”。一段琵琶聲，已經(jīng)使白居易嘆息不已。聽到這話，更引起了他的同情心。音樂像文學(xué)一樣，欣賞者在審美的過程中，總是要注入自己的感受、見解和情趣。這些又總是與不同人的生活閱歷、文化素養(yǎng)，以及藝術(shù)眼力相關(guān)聯(lián)。詩人正由于在長安遭受不白之冤，以莫須有的罪名被貶謫江州，怎能不滿腔悶氣，怎能不同情這同樣不幸的琵琶女?！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識?！敝淮艘粋€前提，縱然萍水相逢，也必定是知音了。這其中正包涵著詩人難言的憤慨和對當(dāng)權(quán)者的不滿。

統(tǒng)觀全詩，作者先是愁與朋友分手，再是愁琵琶女之不幸，但最關(guān)鍵處，還在于痛心自己的被貶離京城。愁人眼中事事愁，就連春色也蒙上了哀愁，他在江州所寫另一首題為《潯陽春·春生》詩中，便想象新生的春色，“若到故園應(yīng)覓我，為傳淪落在江州！”是長安故園之春，才算真正的春色。這就是琵琶女最后彈奏時，坐中人以白居易受感動最深，流淚最多，竟至哭濕了衣衫的原因?？芍樾囊幻嬷?，他主要還是在“借靈堂哭恓惶”。

從語言方面說，《琵琶行》筆墨樸素，不用典故，自然流暢；加之比喻淺近貼切，描寫委婉含蓄，從而產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)效果。這也是本篇從古到今能夠打動無數(shù)讀者心靈的重要因素。