楊峴(1819—1896),字見(jiàn)山，一字季仇，號(hào)庸齋，晚號(hào)藐翁。歸安(今浙江湖州)人。咸豐舉人，曾權(quán)知常州府。研精隸書(shū)，于漢碑無(wú)所不窺。對(duì)他的書(shū)法，前人褒貶不一。徐珂《清稗類鈔》說(shuō)： “藐翁工分書(shū)，如《褒斜道石門(mén)頌》,名重一時(shí)，金石小學(xué)，皆極能事?！睏钍鼐础秾W(xué)書(shū)邇言》則說(shuō)： “見(jiàn)山學(xué)《禮器碑》,信為能者，晚年流于頹唐，款題行書(shū)，尤為俗格?！苯笋R宗霍《霋岳樓筆談》也說(shuō)： “見(jiàn)山分書(shū)用筆師《韓敕碑》,結(jié)體師《石門(mén)頌》,欲成逸調(diào)，反漓古意?！?br>這幅作品是他晚年68歲時(shí)所作，蒼勁古拙，形密勢(shì)逸，很有特色。其結(jié)構(gòu)主要取法《禮器碑》,如第二行“與”、“天”等字，基本上與《禮器碑》上的字形結(jié)構(gòu)一樣，字形扁方，間架工整，疏密勻稱，呈現(xiàn)了謹(jǐn)飭端莊的氣象。但是從撇、捺及橫畫(huà)放縱的筆勢(shì)中，也可看出《石門(mén)頌》對(duì)他的影響。

這幅作品主要的特點(diǎn)在用筆上，起筆方圓并用，方筆比較峻峭，圓筆則比較輕細(xì)，兩者相合，于勁健見(jiàn)透逸，可謂恰到好處。其次，他的用筆較為快捷，線條平直勁挺，顯露了非凡的骨力，使人好象感到爽爽如有神力。再者，他在運(yùn)筆中采用了振抖疾澀之法，講究運(yùn)筆中的曲直、提按、頓挫等方面的細(xì)微變化，使線條平而不板，直而不滑，勁利中蘊(yùn)含了跌宕、凝重的古拙和變化，耐人尋味。另外，他在轉(zhuǎn)折上的處理十分方硬，猶如鋒摧劍折； 撇畫(huà)作重筆上挑， 婉若回鸞，捺畫(huà)的方頓奮出， 又如擲戟橫戈。這些都非常具有特色。
值得一提的是他的行書(shū)邊款，滲碑入帖，拙樸可愛(ài)，對(duì)后世產(chǎn)生的影響是較大的。前引楊守敬對(duì)他款題行書(shū)的批評(píng)，只是個(gè)人的偏見(jiàn)而已。