有樸有工，工處不失其樸。(劉辰翁《王孟詩評》孟集卷下)

【詩例】

行出東山望漢川

孟浩然

異縣非吾土，連山盡綠篁。

平田出郭少，盤坂入云長。

萬壑歸于海，千峰劃彼蒼。

猿聲亂楚峽，人語帶巴鄉(xiāng)。

石上攢椒樹，藤間養(yǎng)蜜房。

雪余春未暖，嵐解晝初陽。

征馬疲登頓，歸帆愛渺茫。

坐欣沿溜下，信宿見維桑。

【解析】

工和樸，是兩種不同的相對的語言形式和語言風(fēng)格。兩者各有所長，精工的語言顯得典雅、謹(jǐn)嚴(yán)，有一種精警美或整齊美，質(zhì)樸的語言顯得通俗、淳真，有一種自然美或參差美。但是，如果分寸把握不當(dāng)，兩者也會各有所短，精工易失之呆板、纖巧，質(zhì)樸易流于粗拙、平庸?！肮阆酀?jì)”，則是揚長避短、取長補(bǔ)短的藝術(shù)技巧。

孟浩然的《行出東山望漢川》是一首五言排律，中間的6聯(lián)12句都是對仗的，語句工整，是為工；開頭兩句和結(jié)尾兩句散句單行，不用對仗，是為樸。這樣的語句完全符合排律的對仗要求，我國古代律詩的格式本身就包含著工樸相濟(jì)的辯證因素。語句的整散結(jié)合，這是《行出東山望漢川》一詩第一個層次上的工樸相濟(jì)。這首詩中間對仗的六聯(lián)中，“雪余春未暖，嵐解晝初陽”，是兩個緊縮的因果復(fù)句：殘雪未消，所以天氣還沒有轉(zhuǎn)暖；山霧剛散，所以大白天才出太陽。除這一聯(lián)外，其余5聯(lián)10句，句法結(jié)構(gòu)大同小異，音節(jié)、停頓基本一致。古人對排律的對仗，多講求句法的變化，而孟浩然此詩此處卻不避句法重復(fù)，這就顯得比較自然、樸實。再者，“平田出郭少，盤坂入云長”，“萬壑歸于海，千峰劃彼蒼”，“猿聲亂楚峽，人語帶巴鄉(xiāng)”，“征馬疲登頓，歸帆愛渺?！?，這8句都是主謂結(jié)構(gòu)的完全句，“石上攢椒樹，藤間養(yǎng)蜜房”，從現(xiàn)代漢語語法規(guī)則看，是無主句，實際上與主謂句差別也不大。所有這些對仗工整的詩句，都文從字順，通俗曉暢，也即“工處不失其樸”。詞句的對仗工整與語言風(fēng)格的平易質(zhì)樸相結(jié)合，這是《行出東山望漢川》一詩第二個層次上的工樸相濟(jì)。孟浩然晚年曾游巴蜀，《行出東山望漢川》是他離蜀出峽時寫的，作者以賦筆，一一鋪陳沿途所見的異地風(fēng)俗景物，直抒家鄉(xiāng)漸近的喜悅，用工樸相濟(jì)的語言，同這首詩的內(nèi)容和主要表現(xiàn)手法是相吻合、相一致的：它既能以對仗的語句清楚地顯示出景物描寫的層次，有條不紊地迤邐展開，又像舟行峽中那樣的通順流暢。

工樸相濟(jì)的語言技巧，在唐詩中是廣泛應(yīng)用的。杜甫的《江村》寫于成都草堂落成不久，“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自來自去梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求？”中間兩聯(lián)對仗，其中頷聯(lián)既兩句互對，又當(dāng)句自對，十分精工，而全詩都用樸素質(zhì)直的語言，還不避復(fù)字，讀來輕快暢達(dá)，較好地反映了飽經(jīng)戰(zhàn)亂、暫獲安居的愉悅心情。老杜律詩的精工是古今公認(rèn)的，同時他又善于用平常語，如《讀杜詩》所謂：“欲知子美高人處，只把尋常話做詩”。杜甫運用工樸相濟(jì)的語言技巧是圓熟老到，出神入妙的。像“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”兩句，本是“今夜露白”、“故鄉(xiāng)月明”的意思，詞語也極尋常，經(jīng)杜甫一錘煉，工樸相濟(jì)，就“語健而體峻，意亦深穩(wěn)”(王得臣《塵史》)。再如他的《不見》：“不見李生久，佯狂真可哀！世人皆欲殺，吾意獨憐才。敏捷詩千首，飄零酒一杯?？锷阶x書處，頭白好歸來。”這是一首五律，作者吸收口語，運用散文句式，使整飭的律體變得靈活多姿，增強(qiáng)了表現(xiàn)力，寫出了對李白的深情厚意。

語言的工樸相濟(jì)，是多種多樣的。王安石《泊船瓜洲》“春風(fēng)又綠江南岸”，宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”，張先《天仙子》“云破月來花弄影”，歐陽修《浣溪沙》“綠陽樓外出秋千”等，一字之精工，與全句之質(zhì)樸，也是一種工樸相濟(jì)。杜牧《山行》“霜葉紅于二月花”，一句之工與全詩之樸又是一種工樸相濟(jì)。